薄荷醇提取秦俑坑出土彩绘遗迹的性能评估研究

薄荷醇作为新型的考古发掘现场临时固型提取材料,已经在秦俑一号坑的考古工地上得到了成功应用,但是关于薄荷醇实施提取的安全性能评估还需要深入研究。本实验开展了薄荷醇在秦俑一号坑考古发掘现场的遗迹(土壤和彩绘漆皮)上的实验室性能评估;采用压汞法研究了薄荷醇处理前后秦俑土颗粒的孔隙结构变化;采用超景深三维视频显微镜考察了薄荷醇施加并挥发过程中秦俑土和彩绘漆皮的显微结构变化;采用GC-MS分析了薄荷醇的残留;对薄荷醇挥发过程中在文物遗迹基底上的再结晶现象进行了讨论。研究结果表明,薄荷醇提取遗迹后不会破坏秦俑土的物理结构,彩绘漆皮形貌完好,作为考古发掘现场遗迹提取材料,薄荷醇在出土秦俑彩绘遗迹上使用时是安全的。     

陕西宝鸡石鼓山商周墓地M4发掘现场信息提取及文物保护

正2013年12月底,陕西宝鸡石鼓山商周墓地M4[1]发现了8个壁龛(K1~K8),文物保护人员即时对现场信息进行了提取和评估,并确定了文物出土后的保护及提取方案。在此次考古发掘中,使用了四种便携式分析仪器,包括在壁龛发掘前使用的便携雷达探测仪以及发掘过程中使用的高倍数码显微镜、内窥镜和X射线荧光光谱仪,对出土青铜器的合金成分、编织物与纺织品痕迹和彩绘成分等信息进行了     

试论“及时性”在考古现场保护中的重要意义——以张家川战国墓地现场保护实践为例

通过对张家川马家塬战国墓M3和M16中出土的随葬车辆彩绘髹漆层现场保护的对比,就“及时性”在考古发掘现场文物保护中的重要意义进行了讨论。     

《文物保护与考古科学》2008年全年分类总目次

码页55期No,标题古建筑、遗址常熟赵用贤宅无地仗层彩绘的保护研究作者蒋凤瑞龚德才郑冬青,于,J‘.1月呼,二气曰50 61 1064 44 O0 NN 2433考古发掘现场文物保护中的整体提取技术传统建筑泥灰类加固材料的性能研究与机理探讨天津大沽海字炮台和威字炮台“三合土”研究现场PS     

考古发掘现场出土脆弱遗迹提取方法研究述评

考古发掘现场脆弱遗迹提取关系到遗迹长期保存及后续保护修复,因此要求提取方法科学、严谨,所用材料安全、有效。本文以考古发掘现场文物保护与修复工作实际出发,总结了提取材料的要求与原则,回顾了考古发掘现场出土脆弱遗迹所用的石膏提取、聚氨酯泡沫提取、环十二烷提取以及薄荷醇提取等几种方法的使用情况,评述了其提取工艺及性能,并对考古发掘现场出土脆弱遗迹提取方法未来研究方向进行了展望。     

唐党项族首领拓拔守寂墓志考释

2003年3月上旬,陕西省榆林市文管办征得了一合罕见的唐代墓志,该志1995年出土于横山县韩岔乡元盆洼村。在村中心有一高6～10米的土质小山包,传说此为将军墓,据当地群众称,他们在距地表8米深的墓口前取出了这合墓志,同时出土了彩绘瓶(质地不明)及彩绘漆盘,当时     

江苏仪征刘集联营西汉墓出土占卜漆盘

仪征刘集联营是扬州地区一处重要的西汉早期墓葬群,从已发掘的9座墓葬规格和出土器物来看,这里应是西汉江都国至广陵国高中级官吏的葬地,本次抢救清理的10号墓,最重要发现是首次出土了1件占卜漆盘,该漆盘对研究古代星相、阴阳、堪舆学等提供了新的实物资料。     

出土陶器现场保护研究的现状

对出土陶器的现场保护,主要包括出土陶器的提取方法和技术,对酥脆陶器和彩绘陶器的预加固处理,简单的清洗及运输中的保护与缓冲包装技术.     

北周墓出土彩绘陶器的加固与保护

陕西省考古研究所在西安咸阳国际机场二期建设中抢救性发掘了三座大型高等级北周时期墓葬,出土了数百件精美彩陶俑,形象十分逼真生动。由于彩陶器出土提取于淤泥之中,为了及时有效的保护好这批文物,考古队在第一时间内将出土陶器全部运回所内文保室进行抢救性保护。此次保护的主要任务和难点是,在最佳时间实现土层与彩绘层的成功分离,逐渐降低饱水彩陶器的含水率,使其最终在大气中趋于稳定,最后及时加固和封护彩绘层并采用适合该陶质强度的粘接剂进行粘接复原。经过十年来的时间证明,此次实施的保护方案正确,保护措施得当,保护结果令人满意。     

涿州上念头东汉墓葬发掘简报

2005年8月,在涿州市上念头村发现一座古墓,涿州市文物保管所派专业人员赴现场调查,并对该墓进行了抢救性发掘,出土随葬品有鎏金彩绘青铜器及彩绘陶器、错金铁镜、五铢钱币等。根据墓葬形制、出土器物分析,这是一座东汉时期的贵族或高官墓葬。     

山东日照海曲墓地出土漆膜的分析测试

为进行山东日照海曲墓地出土夹纻胎漆器的脱水保护工作,在对19块残块样品结构、材质分析的基础上,运用傅里叶变换红外光谱、热分析技术对Haiqu07漆膜及现代生漆进行了分析。古代漆膜的红外图谱主要吸收峰和现代生漆的基本相同,说明漆膜结构的抗老化能力较强,具有超稳定性,且溶有颜料的漆膜的抗热稳定性高。本结果可为研究我国古代漆膜提供素材。     

春秋战国汉代的特种工艺镜（上）

商西周是中国青铜器的黄金时代,青铜艺术发展到了顶峰,其铸造之精良,造型之美观,纹饰之优美和富于变化,已达到了无以复加的地步。但是,商西周居于青铜文化中心地位的,是所谓“国之大事,在礼与戎”的青铜礼器和青铜兵器,而作为日常生活用品的青铜镜,并未受到重视。春秋战国之交,社会大变革,思想大解放,礼崩乐坏,     

山东日照海曲墓地出土夹纻胎漆器初步分析

为进行山东日照海曲出土夹纻胎漆器的脱水保护工作,选择了19块残片,运用体视显微镜观察（OM）、X光探伤机拍摄、扫描电子显微镜（SEM）等方法,对残片的制作工艺、材质进行分析研究。分析结果表明,该批漆器是实用器;其苎麻之间无漆灰层粘结,有别于现代制作工艺;其易存水,是使其易遭受腐蚀的重要因素。本分析结果可为研究我国古代夹纻胎工艺提供素材     

春秋战国汉代的特种工艺镜（下）

五、漆画镜 用毛笔蘸漆液在器物上描绘图画的漆艺装饰手法,叫漆画。“漆画”这个名称,最早见于东汉献帝建安元年（196年）曹操的《上杂物疏》,疏中有“漆画书案一枚”、“漆画韦枕二枚”、“漆画几大小各一枚”。漆画又叫“描漆”。漆艺经典《髹饰录》经常提到它。如《髹饰录》坤集《描饰第六》的“描漆”条说：“描漆,一名描苹,即设色画漆也。”王世襄先生解说：“描漆就是在光素漆地上,用各种色漆画花纹的作法。”     

长沙风篷岭汉代漆器制作工艺中淀粉胶黏剂的分析

为研究汉代髹漆工艺中是否含有淀粉粘结剂,利用淀粉粒分析方法提取了长沙风篷岭汉墓出土的漆器残片中的残留物.实验结果显示:在偏光显微镜下观察到具有十字消光特性的淀粉颗粒,粒度大小在13至25μm,且有加热糊化的现象,加热温度在60至80℃,加热时间大约在30min以内.本实验证实在汉代漆器制作过程中使用了淀粉作为粘结剂,为研究汉代漆器的制作工艺提供了新的科学方法.     

Framing the past: situating the archaeological in photographs

Archaeology continually reproduces its own images. Speaking archaeology’s visual language is one way we prove membership in the discipline. Many aspects of this visual language have become so naturalized within archaeological representation as to be almost unquestionable: the cleaning of the site, the use of scale, and particular framings and perspectives. How, then, is the production of particular photographic images of archaeology related to the practice of archaeology? Does archaeology look a certain way (in photographs) or are archaeologists reproducing an archaeology according to the way it is thought it should look? Using examples of early photographs from Latin American archaeological expeditions, this article investigates not only photography as an applied technology for scientific recording, but also its power to situate archaeological knowledge. Drawing on recent reflective and critical developments in both the history of archaeology and visual anthropology, it uses five focal points – trace, objectivity and authenticity, sight/site, still lifes, and still lives – to argue that early-twentieth-century archaeological photographs of Latin America participated in the generation of an ‘authentic’ past rather than simply paid testament to it.     

Characterization Of Early Imperial Lacquerware From The Luozhuang Han Tomb,China

This paper focuses on the characterization of materials from fragmented pieces of an imperial lacquer plate in the Luozhuang Han tomb, which dates to the early Western Han dynasty. Various non‐invasive and minimally invasive techniques were performed, including optical and electron microscopy, XRF, Raman spectromicroscopy, FT–IR, XRD and THM‐Py–GC/MS. The lacquerware pieces consist of a five‐layer structure, which includes (from the top): a red pigmented layer, two lacquer finish layers, a ground layer and a canvas/wood foundation layer. The red layer consists of ground cinnabar mixed with urushi. The lacquer finish layers are made of urushi mixed with perilla or tallow tree oil, without any pigment. The ground layer is a mixture of organic materials including urushi, tree oil and amorphous carbon (possibly burned ashes) and inorganic fillers such as quartz, albite and potassium feldspar. Urushi was also identified in the canvas/wood foundation layer. Though highly degraded, the canvas is probably made of hemp (bast fibres). The identification of high concentration of drying oil indicates an intentional addition of oil into the urushi to retard the rate of hardening and to increase gloss.     

河南淅川马岭遗址聚落考古的探索

通过对河南淅川县马岭遗址的发掘,我们探索了如何在复杂的软遗址中进行聚落考古的方法,包括采用开放式发掘方式及其资料记录的特点;如何确定遗迹、遗迹组和聚落面;演绎的思维方式对于聚落考古的重要性。     

Emplotment as Epic in Archaeological Writing: The Site Monograph as Narrative

To emplot a narrative as epic is to present a story of vast scope and multiple plots as a legitimate member of a tradition of other such stories. This article argues that emplotment as epic is the broadest of three levels of plot in archaeological writings. At that level, the site monograph emerges as a characteristically archaeological form of narrative, fundamental to archaeology as a discipline and a source of chronic anxiety for archaeologists. The ‘stories’ told in site monographs are epic in length, diversity of materials covered and multiplicity of themes, plots and authors. Indeed, the more complexities of that sort the better, since those are features that help to emplot the work as good archaeology.