从王蒙《青卞隐居图》知其山水画语言应用

在中国山水画的历史发展进程中，王蒙作为元代山水画的代表人物，其重要性不容忽视。在元代特殊的历史文化语境下，其山水画风格与苍茫浑厚、温润平和、简淡疏阔的“元四家”中其他三家迥然不同。他的山水画常常是繁密厚重、郁然深秀的，但其笔下的世界并非是隐居的桃花源般山水之境，反之，在他所构置的画面中充斥着重叠的变形和不断的扭曲。山水画语言的应用好似一面镜子，照映出其隐秘的热忱与野心、矛盾与不安，语言意象的背后潜藏着他身不由己的无奈与不甘。王蒙山水画的语言应用与自身独特的审美取向密不可分，本文试图从其代表作《青卞隐居图》中知其山水画语言应用及其建构历程，并探析背后复杂的矛盾心理。