| 論漢魏六朝七言詩歌的源流及其與音樂的關係 |
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| 引用本文： | 錢志熙. 論漢魏六朝七言詩歌的源流及其與音樂的關係[J]. 中华文史论丛, 2013, 0(1): 261-301,397,398 |
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| 作者姓名： | 錢志熙 |
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| 作者单位： | 北京大學中文系 |
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| 摘 要： | 七言作爲韻文體,在漢代已被廣泛使用,但作爲詩歌的一種體裁,卻至南北朝後期纔開始流行,盛唐以後方成爲詩歌的主體。這是由漢魏六朝的音樂體制決定的。漢魏六朝的詩歌史,經歷了由歌謡到樂歌,再到徒詩的演變進程。七言徒詩是從七言歌詩中發展過來的,早期的漢至晉宋的七言詩歌都是歌、舞詞,主要是由句句入韻與雜三七言這兩體構成,這兩體都不能成功地轉化爲大宗的徒詩體,這是由漢魏舊樂體制所制約的。南北朝後期,在新的音樂體制中,七言詩流行,隔句押韻的七言歌曲流行,並由此迅速孕生徒詩七言體。到了隋唐燕樂時代,七言已經成爲歌曲主體,同時在徒詩體中七言也逐漸成爲詩體的主流。
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| 关 键 词： | 七言韻文 七言詩歌 漢魏舊樂 南北朝音樂 |
The Headstream and Its Relation with Music of Heptasyllabic Verse in Han-Wei and the Six Dynasties |
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| Qian Zhixi. The Headstream and Its Relation with Music of Heptasyllabic Verse in Han-Wei and the Six Dynasties[J]. Journal of Chinese Literature and History, 2013, 0(1): 261-301,397,398 |
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| Authors: | Qian Zhixi |
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