COUNTRY HOUSE POEMS: THE POLITICS OF A GENRE

Abstract

The St. Louis Art Museum’s statue of Reclining Pan proved inspirational to many artists of the seventeenth century, none more so than Giovanni Benedetto Castiglione. The artist reproduced the statue in many of his works, making it a symbol of his invenzione. Previously, the few reproductions known of the statue have given the impression that Baroque audiences considered it antiquwct 2 e, and of less interest than other antiquities. This article corrects that assumption by examining Castiglione’s, as well as Peter Paul Rubens’, Joachim von Sandrart’s, Nicolas Poussin’s, and Salvator Rosa’s uses of the statue. The artists used the Pan as both figural exemplar and symbol for pastoral themes. These artistic responses are here set alongside new information concerning the Pan’s seventeenth-century provenance, display, and attribution to Bernini, to reveal the Reclining Pan as a primary catalyst for the period’s extensive Arcadian and bacchanalian imagery while simultaneously representing lessons of the classical style.     

通景画与郎世宁遗产研究

通景画是乾隆朝中西艺术交流的顶峰,但直到近年才有人开始对其进行深入的研究。耶稣会士、意大利画家郎世宁在完善这些非同寻常的作品中起了至关重要的作用,尤其是将中国传统绘画母题、审美趣味与欧洲富有纪念性的奇幻绘画相结合。尽管郎世宁在通景画创作方面享有盛誉,但并非所有的通景画都是由其独立完成,其中许多是由他的学生创作,但这些人的生平却鲜为人知。     

郎世宁与他的中国合作者

本文在以表格形式梳理清代意大利来华耶稣会士画家郎世宁与其十位中国合作者的工作内容、时间之外,简要探讨了他与其中几位合作者之间的微妙关系,这不仅可从一个侧面展现出郎世宁在华期间的工作、生活以及交游情况,同时也有助于我们客观看待和把握其在皇帝眼中的地位及在中国的整体处境。     

谈清宫皇帝后妃油画半身像

油画对于中国来说是一个外来的画种,经过美术史家多年的努力,它东传的时间和途径已然大致明确。但研究中还是有很多缺环。近些年来对清朝宫廷绘画实物及相关资料的发现,为欧洲油画东传的过程提供了更多的信息。本文通过对流传至今的清宫油画作品进行梳理,提出一些想法,或可补充关于"西画东渐"的叙述。     

郎世宁与中国十八世纪帝王肖像画的复兴

本文探讨了中国18世纪帝王肖像画复兴的历史背景,强调了郎世宁在清内廷供职期间所起的重要作用,揭示了郎世宁独特画风的形成缘由,特别是对欧洲袖珍画的借鉴作用。同时论及此画风在宫廷绘画中消长的历程和对18世纪文人肖像画的影响。