铜版组画《平定苗疆战图》初探

本文对《平定苗疆战图》的创作背景、题材选择、艺术水平及乾隆与组画的关系等进行了探讨与评述,对组画作了重新定名,并重新标记了各幅的画题,调整了其排列顺序,对各图作了详细介绍。文章最后阐述了清中期铜版战图创作的若干特色。     

浅析西洋铜版画中的厦门海战

明政府在郑和七次下西洋以后从海洋退缩,开始长期实行海禁并限制海外贸易,于是古老的农耕文明在17世纪开始受到西方的殖民扩张及19世纪工业文明的冲击。明季肇始,西班牙人、葡萄牙人、荷兰人、英国人先后从海上纷至沓来,欲打开封闭的中华帝国的庞大市场,多次努力受挫后即采取战争的方式。     

略论西方铜版画艺术在中国明清时期的传播

本文从西方铜版画艺术在明清时期传入中国引发的西画东渐入手,分析了西方铜版画在华从传播到出版的历程,最终揭示了外来文化艺术熔融于中国社会的关键所在：即必须建立在适合的社会生活和社会基础之上。     

清康熙年间意大利传教士马国贤及避暑山庄铜版画

传教士马国贤是清康熙年间中西文化交流中的重要人物,是中国园林西传的先驱人物。他曾在中国宫廷服务13年,将西方的铜版技术传入中国,为康熙皇帝制作了避暑山庄铜版画。后来,他把避署山庄铜版画带回欧洲,使中国园林的图像资料第一次进入欧洲并在欧洲传播,推动了欧洲特别是英国园林设计的革命。     

略谈铜版画的创作与制作

笔者们看到形形色色的城市人,他们多姿多彩的日常生活使笔者们感受到了这个时代的匆忙与活力,也意识到了莱种城市生活挟裹人流匆匆而行的仓促与无奈。创作构思来源于城市生活的感悟,并用漫画的手法融合铜板的语言描绘笔者眼中的城市。铜板画创作的技术处理过程,往往需遵循严格的工作程序,步骤上前因连着后果,一步紧扣着一步向前推进,从简单的元素制作到复杂技法复合的综合阶段都是如此。从创作的角度看,只有当感情和原始感觉通过技术处理的阶段转变成精神的综合体时,作品才得以完成。     

铜版画里的乾隆“西师”

乾隆十八年（1753年）起,清高宗发动平定北疆（新疆）厄鲁特蒙古准噶尔部与南疆回部的战略,史称乾隆“西师”。清朝与准噶尔帝国绵延近百年的战争,终于以清朝的胜出而落幕,中国极西的版图得以确定。清高宗为了勒纪这再造帝国的伟大功绩,命西洋传教士画家郎世宁（意大利）、王致诚（法兰西）、艾启蒙（波西米亚）、安德义（意大利）,用写...     

浅析丢勒铜版画——《亚当与夏娃》的艺术语言与艺术影响

丢勒的创作受到15至16世纪文艺复兴和人文科学的影响,使得他的作品时常带有理性的色彩,注重人的价值和精神表达,他将透视解剖学运用在画中,清晰地勾画出人体比例和肌肉骨骼。他的铜版画作品体现了扎实的素描基础,并体现出他对艺术的追求。丢勒的铜版画作品更是对巴尔德·比哈姆、莱丁、伦勃朗的绘画方式,以及18世纪晚期朗西斯科·戈雅发明的飞尘技法产生了不可估量的影响。     

清代内府铜版画刊刻述略

铜版画作为外来画种于明万历年传入我国,但明代尚未有制作。清代内府刊刻的铜版画始于康熙五十二年,终于道光年间。清宫铜版画不仅开中国这一画种之先河,且以其工程浩大、镌刻精细、印刷考究在版画史上占有重要地位。但以往的研究者多侧重于其艺术风格的研究,对其创作过程、年代、品种数量、作者、工艺等较少涉及。本文以相关的文献档案和实物资料为依据,就清内府出资刊刻的铜版画的数量、版本、刻工等问题一一考述。     

乾隆《平定伊犁回部战图》的史料价值

铜版画《平定伊犁回部战图》是中国历史上最早的大型战争组画,它再现了清乾隆时期平定厄鲁特蒙古准噶尔部和天山南路维吾尔大小和卓部叛乱的战争的场面,对研究当时交战双方的武器装备、兵马阵式、攻防设施、作战方式、后勤供给、军事地理等战争要素具有十分重要的史料价值。