画家伉俪吴作文与萧淑芳

蝶恋花,曲牌名,原名鹊踏枝、凤栖梧.大概字面本就极富爱情的诗意,历史上苏轼、欧阳修、柳永乃至毛泽东都以此曲牌,为后人留下"衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴"、"我失骄杨君失柳"等千古绝唱.也许正因字面过于直白,而为历代画家所不取.人弃我取,著名画家萧淑芳(1912-2005)于望九之年作了幅《蝶恋花》.画面简洁,花丛中,几茎百合花昂首玉立,或尽情绽放或含羞孕苞,素雅淡致,暗香浮动;一只蝴蝶凌空而降,向微颤的花蕊翔来.画作意境平实,唯两行题句令读画人无不称奇.     

芳魂葬天涯——解读林黛玉

【蝶恋花】金陵十二钗之黛玉 花落尘埃香以住, 易逝青春, 犹似朝朝暮 寂寞葬花花不语, 谁怜枕梦凄凉处。 几度相思多少苦     

蝶恋花·黄苗子郁风书画展

百岁光阴今细数,一半晴明,一半风和雨。 难得依依濡沫侣,艺天长振差池羽。 偏是文心多意绪,不尽才思,漫付惊人句。 彩墨尤传山水趣,丰神未与桑榆暮。     

晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》赏析

晏殊是北宋文坛上地位很高的文人,《宋史》说他"文章赡丽,应用不穷。尤工诗,闲雅有情思"。词人以其清新淡雅,含蓄而有韵致的笔触为后人留下了许多作品,而《蝶恋花》更是让后人经久不衰历代传诵,他借闺中人的主观感受和内心世界的活动,深婉而含蓄地表现了自己临秋怀人那种执着而真挚的感情。     

明代金银首饰中的“蝶恋花”

金银首饰到了明代,也就到了它的发展高峰,当然此前的宋元已经为之铺平道路,不论工艺,还是纹样题材。就工艺来说,宋元时代流行的打造,明代依然沿用,不过不再置它于首要,而是把宋元已有的镶嵌与累丝发展到了极致。镶嵌乃显华贵,累丝则见工巧,二者的相辅相成,也把女子妆束的审美趣向由曾经有过的“闲花淡淡春”,而推至“鲜花著锦,烈火烹油”。     

春花烂漫

正东风过处,大地春回,漫山遍野,春暖花开。山,早已清除了雪的痕迹,不知名的小虫开始露头,麻雀站在树顶嬉戏,燕子衔着泥土忙碌地筑巢,千万朵花儿争先恐后,竞相开放,乱哄哄地挤在枝头,春天,将树枝压得沉甸甸……解冻的泥土,不再冰冷,宛如一床新翻的大棉被,暖洋洋地孕育春的生机。林间,涌动着一股春的暖流,春风轻拂着翠绿的小草和姹紫嫣红的繁花,新叶在春的感召下,用嫩     

春色满园

正"春暖花开,这是我的世界,桃红柳绿,这属于全世界。"……春意盎然,柳树抽新枝,小鸭拂春水,花朵尽绽放。草地上,一片生机盎然。小草从泥土中探出脑袋,百花在草地上尽情争艳。正如朱自清先生的《春》:"花下成千成百的蜜蜂嗡嗡闹着,大小蝴蝶飞来飞去。野花遍地是:杂样儿,有名字的,没名字的,散在草丛里像眼睛,像星星,还眨呀眨的。"小河边,已是杨柳依依。爱俏的柳姑娘垂下头来,把翠绿的头浸在那一河温暖     

学者当如“火腿”王国维

在近代学术史上,王国维是深受新老学者推崇的大家之一。他集宋代词句概括出的治学“三境界”广为传诵,引起后世学者的强烈共鸣,许多人一生以此作为勉励自己的座右铭。他说：“古今之成大事业、大学问者,必经过三种境界”,分别为“昨夜西风凋碧树,独上高楼,望断天涯路”（晏殊《蝶恋花》）;“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”（柳永《凤栖梧》）.     

画家伉俪吴作人与萧淑芳

蝶恋花,曲牌名,原名鹊踏枝、凤栖梧。大概字面本就极富爱情的诗意,历史上苏轼、欧阳修、柳永乃至毛泽东都以此曲牌,为后人留下“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”、“我失骄杨君失柳”等千古绝唱。也许正因字面过于直白,而为历代画家所不取。人弃我取,著名画家萧淑芳(1912—2005)于望九之年作了幅《蝶恋花》。画面简洁,花丛中,几茎百合花昂首玉立,或尽情绽放或含羞孕苞,素雅淡致,暗香浮动;一只蝴蝶凌空而降,向微颤的花蕊翔来。画作意境平实,唯两行题句令读画人无不称奇。