顾光明绘画艺术

正~~     

成舍我一生的追求

正与张宗昌的交锋成舍我,生于江苏,长于安徽,是民国有名的报人。他有正义感,刚正不屈,自强不息,即便遇到军阀、巨奸,也毫不放弃对"新闻自由"的追求,因此在办报过程中遭遇了很多风险,创造了很多了不起的传奇。他与军阀张宗昌的交锋就是一个典型事例。成舍我在1924年、1925年先后创办《世界晚报》、《世界日报》、《世界画报》,成为中国新闻史上第一个一人办三报的报人。此时,张宗昌正在四处攻伐,既是一位无恶     

《电通半月画报》及《义勇军进行曲》的发表

1934年成立的中国早期左翼私营的电通影片公司,从编导、作词、作曲、摄影到演员,集聚了司徒慧敏、夏衍、田汉、聂耳、吕骥、贺绿汀、吴印咸、吴蔚云、陈波儿、王人美、王莹等众多文化、艺术名家。该公司虽然仅仅存在了一年多时间,但拍摄了《桃李劫》、《风云儿女》、《自由神》、《都市风光》共四部经典影片,均堪称中国电影史上的绝唱。为配合电影的宣传与发行,该公司编辑出版了《电通半月画报》。该画报虽然只编辑出版了13期,却为后人研究左翼电影运动留下了一份弥足珍贵的史料。本文对本馆所藏全套《电通半月画报》进行初步研究,不仅对刊载内容的栏目进行了介绍,而且说明了其受到广大电影观众喜爱的原因。除此以外,本文还依据《画报》所载,结合有关历史资料,尤其是当事人的回忆,梳理电影《风云儿女》创作过程,厘清《义勇军进行曲》词、曲创作源流及广泛传播的因由,订正有关讹误。     

从《真相》到《良友》——1912-1937年中国摄影画报简论

1912年-1937年间,随着摄影技术的进步和摄影术社会认同度的提高,中国出现了一批摄影画报。这些摄影画报大致可划分为新闻时事型与综合型两类,前以《真相》为代表,后以《良友》为代表。对这两家画报进行个案分析,有助于认识这一时期摄影画报的发展状况。     

从大亚湾登陆到广州陷落

本文摘译自《支那事变战迹之栞》。译文原由日本东京《陆军画报》出版社编,是1938年12月1日出版（即广州沦陷后不久）的袖珍本,分上、中、下三卷,非卖品。     

革命宣传画中的美术与政治——以晋绥《人民画报》为中心的考察

美术作品中政治态度的从古代的隐晦暗喻表达变成了近代尖锐明快的宣扬,从上层精英圈内部的小众流传成为了革命先锋对普通民众的大幅扩散。于晚清出现的宣传画,在救亡与革命为主题的时代被大力发扬,骤然成熟,顺势成为了最为政界重视的的宣传工具。艺术性与政治性的博弈,在五四运动后以宣传作品政治性的绝对优势胜出,在解放战争后美术作品的政治宣传性扩散向全国。中共宣传受毛泽东文艺思想指引,常以塑造新道德标准、提高生活质量、发挥爱国热情为口号,以贴近农民审美情趣为风格吸引民众关注进行革命动员。本文试图展示近代美术与政治的关系,以解放战争期间的这一转折期的报刊为典型,对以上问题做出探索,并回溯近现代革命性绘画的发展历程。     

田汉与黄大琳的一段姻缘

黄大琳，湖南长沙东乡人，其祖父黄彝凯曾积极参与变法维新。“戊戌变法”失败后，黄彝凯在江宁任上中毒而亡，幸好其夫人曹氏饱读经书，于槊梨镇作蒙童馆长，又靠着祖上遗产，勉强维持一家八口人的生计。1907年，曹氏携长孙女黄大琳投奔时任吉林提学使的弟弟曹广桢。在吉林幼稚园，黄大琳遇上后来成为田汉爱妻的易漱瑜。因皆是长沙东乡人，又异乡相聚，两人自然格外亲密友爱。正如田汉在1927年5月30日出版的《良友》画报所说：易漱瑜和一个叫黄大琳的最要好，寝则同席，游则同行，甚至洗脸也各自拉着毛巾的一端洗开了。漱瑜长得身材健美，皓齿明眸，比大琳大两岁，她像姐姐一样爱护大琳。     

“岭南画派”的革命精神

“岭南画派”的产生并非有一个清晰明了的线路。例如：“1915年出版的二高一陈作品集,便命名为《新画选》;1929年出版的《良友画报》三十八期上,高奇峰的作品被称为‘新派国画’;     

苏飞冤案平反何其难

我和苏飞在《人民画报》社同事多年,他一生坎坷多难,曾三次被捕入狱,流放和服刑前后达十五年之久。而最令人无法理解的是苏飞在文化大革命中以“苏修特务”的罪名被捕入狱,1981年8月刑满释放后,他这个罪名至2006年没有得到改正和平反!这是我二十多年来一直希望能揭开的谜团。