金庸小说曲折离奇的背后“惊奇”

众所周知,金庸先生“很不喜欢”编剧们改动他的小说,个中主要原因是他的小说情节大多写了11个“版本”而最后只采用其中一个“版本”。一次,有位女记在采访金庸先生时,他正在修改《越女剑》的书稿,该记看到每一页上都密密麻麻写满了修改的字,十分惊叹金庸先生的敬业精神。     

残忍世界的表达

3年前,我在南方台的法制节目做一个下三滥的编剧。工作很简单,就是对着法院的判决书及部分案情描述,将罪案写成20分钟的剧本。我一天可以写两个,但他们只要求我每周写一个。多出来的时间,我需要在剧组兼任制片,或者临时演员。     

李樯 自己即他者

“我一直把自己当个标本来看待,一直把自己作为一个他者来观望。我从小就习惯性地观望自己,我是谁”     

香港性情：咸书大王和他的传奇时代

钟健强,香港编剧,生于1961年,作品有大陆观众熟悉的电视剧《笑看风云》。他也是香港的“成书（色情杂志）大王”,创下首期就卖十万本的成绩。香港是弹丸之地,在文化上却呈现出大气象。这里曾容纳过渊停岳峙的钱穆,出现雅俗共赏的金庸,养育任侠的黄霈、倪匡,追捧健朗的周润发,喜爱不羁的周星驰……     

《帝女花》奇缘

《帝女花》是粤剧中的翘楚,唐涤生编剧,1957年由任剑辉、白雪仙牵月演,轰动一时。《庵遇》、《香天》两折,传唱不绝,在广东几乎家喻户晓。唐涤生将故国之思、兴亡之感、男女之情巧妙地贯穿起来,白雪仙将长平公主演绎得淋漓尽致,成为不可逾越的巅峰。19s9年唐涤生逝世;1972年任、白息演,人们只能通过电影与录音欣赏此剧,舞台盛况只存于老辈人记忆之中。     

编剧创作电视剧本的技巧分析

当今人们对精神文化的需要也日益增高,同时这种需要对影视行业的发展起到了至关重要的作用。而目前的电视剧本比较传统,缺乏创新,同时真实性也达不到要求。基于此,本文对编剧创作电视剧本的技巧进行了探讨。     

浅析编剧的中国式尴尬

对中国的编剧而言，21世纪是一个最辉煌的时代，也是最“败坏”的时代。一方面伴随着中国影视文化产业的发展，中国的编剧行业逐渐形成产业化，对编剧的需求日益增大；但另一方面，国内影视文化行业并没有给以编剧足够的尊重，拖欠稿费、剥夺编剧署名权、合同陷阱等现象在国内屡见不鲜。本文主要针对国内编剧现存问题进行探讨，分析编剧的中国式尴尬，明确编剧的历史责任与使命。     

朱苏进在我看来，罗贯中根本就没写完

“电视剧是编剧的艺术”,从这个意义上说,朱苏进领衔的编剧团队是《三国》改编成败的关键。4年时间里,他五易其稿,拿出了这个连姜文都愿意参演的剧本。     

宁财神 不想当导演的编剧

假如有人15岁进大学，金融方向，毕业后以期货为生，20出头时拥有两三百万资产，请问到35岁时，他可能在做什么？带领一帮IT精英投入新经济浪潮打拼直至成为创业明星，还是大胆人市，摇身变作少年得志的商业新贵？     

《永不磨灭的番号》小人物的愿望

徐纪周编剧、导演的《永不磨灭的番号》,风格十分强烈。李大本事有能耐,也能惹祸,接了任务担任阻击,要求番号,上级命令悬而未决,引出了难以说清的正剧、喜剧和荒诞剧之间的故事。