居大宁画作选萃

正 ~~     

袁江、袁耀画作鉴赏

清代康熙、乾隆年间,江苏扬州出现了一批界面画家、名的有李寅、颜峄、颜岳、袁江、袁耀。二袁是其中成就较突出。所谓界面,以界笔直尺为辅助工具,以楼阁殿堂为题材的传统绘画。元末明初的学家陶宗仪在《南村辍耕录》将绘画分为十三科,     

挥之不去的多郎情——读李尧天画作有感

大慨是人老了,便易耽于怀旧,无论是梦里还是醒着,总不由自主地想起些往事,像开了闸门的意识流,关也关不住。最近收到老友李尧天画作的图像资料,40多年前在莎车古街一起画速写,在多郎河边陶醉于麦西菜市晚会的情景就叠现在他那些造型里,那艺术的欣赏和生活的回忆便搅合在一起,再也分不清。     

重逢吕纪《红梅斑鸠图》

最近在中国嘉德国际拍卖有限公司,看到他们新近为2002年春季拍卖会征集来的古代绘画作品,当一幅吕纪的作品缓缓打开时,突然使我的思绪回到了二十多年前。因为这幅吕纪的画过去不但见到过,而且还亲手挂过。那是1978年,“史无前例”的年代虽然总算是结束了,但是“左”的那一套东西仍然带着不小的惯性,还在起着作用。那时故宫博物院已经对公众开放了,其中包括了“绘画馆”。为了展示“新气象”,展出的作品中颇有不少“文革”中的“抄家”物品,那时“落实政策”、“退赔”等项工作还未全面展开,这些纯粹属     

读画家陈枚的两件作品

陈枚是清朝雍正、乾隆时期的宫廷画家,其画作流布并不很广,有关他的生平记载的材料也不是很丰富,且较为分散。画家陈枚的生平资料,见于胡敬的《国朝院画录》、张庚的《国朝画徵录》、佚名的《读画辑略》、冯金伯的《国朝画识》等书的记载。综合以上诸书内容可知：陈枚字殿抡,号载东,晚年号枝窝头陀,     

读刘万鸣画作有感

传统之于当代画家,是一个苍老而又根深蒂固的事实。不少画家为了追赶时尚潮流,断然发出否定传统的呼喊,或摒弃那“不合时宜”的抒情格调。在某种意义上,不少画家对传统的憎恶不亚于“数典忘祖”的行为。     

踽踽独行——画家李哓明的艺途跋涉

第一次见到李晓明,与第一次见到他的画作一样,印象强烈而深刻。这是一位从内心到外表都极富个性的画家。如果说艺术强调的是自我,那么李晓明的自我则是以孤独和执著为底色的。     

魏云飞·画作

魏云飞,1978年生．河北怀来人．天津美术学院中国画系山水专业研究生毕业．获硕士学位作品八选第十一届全国美展．获天津展区铜奖天津市第七届青年美展获金奖,被评为“最具收藏潜力七零后二十杰”“当代最具影响力的中垦画名家50强”现为天津美术学院中鱼画系副教授,山水教研室主任。中国美术家协会会员。     

广东指画奇人——罗清生平、旅日事迹及其画作

白清初高其佩将指画熟练运用于书画创作,并得到业内与市场的认可后,指画艺术在有清二百余年间名家辈出。就广东而论,就有顺德的梁枢、苏六朋和番禺的居廉等,而番禺画家罗清也是其中的一员,只是囿于记载零散,一直未受人重视,本文拟就其人生平履迹试加探讨,以就方家。     

颜语的绿色记忆

博界和美术界中人,大概都知晓颜语先生是位驰名画家。他青年时代,曾长期师从潘天寿、李可染诸美术大师,勤学苦练,得诸师真传。有人评价说,颜先生画作早已誉满九州,广播四海,先生的国画尤其山水之作,达到了炉火纯青之境界。这一评价,一点儿也不过分。但说颜语先生精于诗,恐怕就鲜为人知了。