这里有属于我的世界

正文字为房,标点做窗,这里是诗词筑成的庄园。园内,有头绾发髻、身着长袍的古人,也有轻摇小扇、挥毫泼墨的今士;有人生得意、笑傲江湖的畅快,也有黯然神伤、把酒当歌的悲怆;有一心为国、舍生取义的壮烈,也有报国无门、壮志难酬的愤懑。这里,就是诗词搭就的另一方天地。(想象的天地,对比的文字,诗意的语言。如此开头,有吸引力。)     

生态游·触摸野性之美

编者按:当个率性的背包客,踏上生态游的旅途,用镜头定格野生动物,成为自然的记录者。帮助野外生活遇到困难的动物,保持它们的野性美,虽有近距离接触,也不要打扰它们的生活。让野生动物成为人类的图腾,成为人类热爱生活、热爱自然的证     

世纪之春说大千

张大干(1899-1983年),又名大干居士,四川内江人,博学多才,诗书画样样都好,而以画最出名。他勤奋研习,融唐宋以来历代名家精髓于一炉,自成一家,他的画千姿百态,变化万千,晚年泼墨泼彩,既有传统国画本质．又具国际性和时代性。集中国画创新大成,是唐宋元明清后继往开来,媲美赵子昂的全能画家,平易近人,不拘小节,生活艺术化,艺术生活化,有关他的神化艺术生涯记载,国内外很多,动辄万言,非短时间所能卒读,笔试以91个字概括其基本情况：     

九旬老画家徐从河

寄情山水,醉心笔墨——租住于武义县城壶山上街的九旬老画家徐从河,依然耳聪目明,思想敏捷,固守着文人的本色,每天坚持挥毫泼墨,吟诗作画,过着清贫的日子。     

简析刘知白晚年泼墨山水画的主要意象

以传统的笔墨程式来表达山水意象,显然已经不是当下有胆魄、有思想的画家应有的艺术态度和文化担当了,因为中国画在现代文化境遇下一定要寻求自身的突破,无论是观念上还是技法的表现上,特别是面对我国不同境域山水（非传统意义上江南或北方）审美对象时,如何突破原有笔墨语言局限和惯常模式的束缚？如何在新的艺术情境下进行合理的“语言”转换时,有革新的画家更会直面历史与现实,在探索中披荆斩棘、奋然前行。而刘知白先生就是这么一位重要的画家,他晚年的破墨山水画在现当代山水画语言的开拓和图式革新等方面功不可没。而在他晚年的泼墨山水中,除了晴空下正常的山水之外,极具黔地山水特点的雨景、云景、雾景、月景等意象也尤为值得关注,本文正是结合这些意象,进一步探讨刘知白先生泼墨绘画的意象的丰富性和表现力。     

庐鸿草堂观画记（续三）——读刘海粟二十四开册页有感

刘海粟先生的艺术成就主要表现于他的中国绘画,同时,他还是当代杰出的美术教育家,曾任上海美术专科学校校长、南京艺术学院院长。他的绘画作品强调个性的抒发、笔墨的变化,重视色与水墨结合的表现方法。在用笔上擅长阔笔放纵的大写意,尤其晚年创泼彩泼墨法画黄山画荷花,酣畅淋漓,大气奔放,纵横驰骋,饮誉艺坛。     

泼墨狂扫风雨快 笔所未到气已吞—读可耐堂藏刘海粟作品

“可耐堂”是南洋画家木化先生的画室。他1936年生于新加坡,自幼习画,1955年毕业于南洋美术专科学校。木化先生擅油画、水彩画、素描,兼工水墨画等。其充满南洋乡土风情的绘画作品,长年来深受东南亚藏家的喜爱。     

挥毫泼墨向天书——记青年书法艺术大师迟宝春

2010年11月16日,受中央有关部门的委托,由中国报纸副刊研究会联合有关单位组织评选的中国现当代书画艺术大师结果揭晓:在参评的全国80位健在的最具影响力的著名书画名家中,1973年出生,年仅37岁的迟宝春以满票当选。与1928年出生的欧阳中石和1938年出生的范曾两位中国书画界泰斗一     

傅抱石精心治印,毛泽东婉言谢绝

著名的画家、金石家、篆刻家傅抱石曾经为毛泽东刻过一方石印。这方大印印面达5厘米见方,印台高4.5厘米,印钮2.5厘米,上面雕刻了一只盘卧回视的怪兽。寓意"神兽吉祥,天人合一",表达了对毛泽东的祝福与景仰之情。这方巨印,是傅抱石于1959年在北京刻治的。那年,傅抱石和广州的关山月一起,被国务院召到北京,受命为新建成的人民大会堂绘制巨画《江山如此多娇》,这幅巨画将由毛泽东题款。按照中国画的传统习惯,在画上题字,需要盖题字者的印章,于是傅抱石想到应该为     

心外无法 通玄峰顶

手上的《阳明学刊》第三辑,是张新民先生所送。微黄的封面,稀疏隐显出一摊古文字迹,一笔泼墨从天而降,自上而下地将封面变为宽窄有序的立幅,泼墨且黑又浓,似大树枝干卓然而立,然又放旷脱俗,不知内中留有秉笔直书的含意没有。此时,风来,穿过贵州大学中国文化书院古朴的窗格剪影,书院院长张新民先生一脸的素朴、淡定,且将簌簌的寒风化臻于无形。