“冤家”解读

“冤家”一词有两层意思,一是仇人,二是恨爱交集、似恨而实爱之人,且多指异性。 唐高祖李渊有三个儿子,长子建成,次子世民,三子元吉。秦王李世民最有才干,战功卓著,齐王李元吉面目丑陋、残忍好兵,常于夜间潜出王府纵淫于民家,连府门也不闭。在长安时,李世民在外浴血奋战,元吉却与兄长建成在京城花天酒地,声色犬马,逍遥奢华之中,元吉将京城里最有名的歌舞伎杨珪媚弄到手,杨氏便成了齐王妃。     

歌舞伎中的季节感研究

歌舞伎作为日本传统文化瑰宝,日益引起了世界的关注。有别于其他国家的传统戏剧,笔者发现传统歌舞伎中处处洋溢着季节的气息。有关歌舞伎中季节感的表现形式,笔者从歌舞伎的剧目题材和舞台布景及服装造型等两个方面进行了细致的考察。就歌舞伎中季节感的由来,即为什么歌舞伎会有如此浓郁的季节感,笔者从歌舞伎的祭典性和歌舞伎人神共飨的特质等两个方面进行了历史考察和深入分析。通过以上考察分析,我们不难发现歌舞伎中散发出的浓郁的季节感,不仅是其区别去其他传统戏剧的一个特征,更是其社会生命力的源泉之一,季节感的发掘和再现可作为歌舞伎振兴的一项重要手段。而季节感与歌舞伎、气象与传统艺术之间的密切联系也为歌舞伎、为传统艺术的研究提供了一个崭新的视角。     

《隋书·音乐志》断句商榷一例

梁三朝乐四十四设寺子导安息孔雀凤凰文鹿胡舞登连上云乐歌舞伎,载《隋书·音乐志》,是研究中国古典戏曲、音乐的一条重要资料。20世纪以来,我国不少学者都曾对它作过整理研究,不仅理解不一致,而关于这二十五个字的断句标点,也各不相同。兹举其有代表性者如下。     

论养子制度在歌舞伎家族传承模式中的作用

众所周知,歌舞伎采用家族传承的模式,其艺术形式得到了稳定、完整、完善地传承。而同样采用家族传承模式的中国剧种却未能产生同等效果。笔者以此为切入点,比较分析了中日两国的家族传承模式,发现养子制度在歌舞伎的家族传承模式中占有重要地位,两国养子制度的差异是导致两国家族传承模式产生不同结果的根本原因所在。笔者在本文中首先基于比较文化的视角归纳了日本养子制度的特征,然后以市川团十郎家族为例,探讨了日本的养子制度在歌舞伎传承中发挥的重要作用。     

游女与歌舞伎的关系考察

歌舞伎是日本最具代表性的传统艺术之一,有着400多年的演剧历史,2005年歌舞伎被联合国科教文组织指定为人类口头和无形文化遗产,再次盛装走入人们的视线。国内对歌舞伎的研究主要集中于歌舞伎的艺术魅力以及与中国传统戏剧的比较上,而对游女与歌舞伎之间的关联涉及甚少。本文以日本的史料为主要依据,以歌舞伎的艺术特性之一的卑俗性为引线,从历史溯源、直接载体和间接载体三个方面,对游女与歌舞伎之间的关系进行了考察,揭开了游女与歌舞伎之间的神秘面纱。     

卞夫人

曹操史载的妻妾有十多位,最钟爱的是卞夫人。 东汉末年,政局动荡,民不聊生,年近20岁的卞氏继承祖传的卖艺职业,成为一个歌舞伎,随父母从琅琊开阳（今山东临沂）辗转飘零到谯县（安徽州）。