从蘩漪和曹七巧的形象对比浅析现代性的实验

本文对比分析蘩漪和曹七巧这两个文学史中著名的女性形象,在方法论上突破常规的女性视角,将人物放置在更宏观的现代性视野中,通过文本细读和结构分析探讨人物形象行动的深层逻辑。两位女性形象正是在＂传统与现代＂的现代性经典架构中,呈现出了同样复杂的态度,才使得文本富有张力;面对现代性无限进化的＂时间神话＂,两位都是欲迎还拒,呈现出新旧交替的特征。而曹禺和张爱玲也在人物形象身上寄托了各自对于＂五四＂留下来的时代命题的回答。     

开到荼靡花事了——也评张爱玲《金锁记》里的曹七巧形象

对于多数文学、影视作品,具有性格张力的人物形象多是浓墨重彩,当偏执、疯狂这些隐性的人类共性以一种特异性和典型性的姿态出现在台面上时,人物的主动作大多被处理成了粗糙的色块,多是第一眼的印象,经不起推敲,谈不上寻味。色彩过于饱和后的处理所制成的人物形象竟是一张张脸谱,或是浅浅的咿咿呀呀,或是悲怆的呼天抢地,却还淡淡带着一点喜剧的影子。     

《呼兰河传》与《金锁记》中恶母形象比较

在萧红、张爱玲的笔下,具有神圣色彩的母爱已被揭去了慈爱的面纱,伴随《呼兰河传》、《金锁记》中小团圆媳妇的婆婆、曹七巧的出现,彻底颠覆了传统母亲形象,展示给我们的是失去了人性的恶母形象。本文从恶母形象文本分析,恶母变态行为,恶母性格,母亲异化为恶母的原因等方面,对作品中两位恶母形象进行比较。     

夫权体制下困兽的斗——论女性主义视角下的伯莎·梅森和曹七巧

夏洛蒂·勃朗特笔下的伯莎·梅森和张爱玲笔下的曹七巧虽然处在不同国家、不同时代,但从女权主义视角看却都有着困兽的斗一般强烈的复仇和悲剧命运。本文旨在通过二者的比较,从中西方不同的文化背景下更深刻地理解女权主义,从而对追求平等的两性关系做出更深入的思考。