上期补遗

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瞿秋白在鲁迅家三次避难

瞿秋白（1899—1935）,江苏常州人,杰出的无产阶级革命家、作家、文艺理论批评家;鲁迅（1881-1936）,浙江绍兴人,中国现代伟大的思想家、革命家、文学家。瞿秋白和鲁迅在革命和文学事业中,风雨同舟、肝胆相照,结下了深厚的革命友谊。上世纪30年代国民党白色恐怖时期,瞿秋白曾先后三次避难于鲁迅家,     

谁害怕马丁·瓦尔泽

《批评家之死》是个噩梦,虽然它能让人笑得前仰后合。它的反讽力量如此强大,以至于闪烁而预言的光芒。它还没正式出版,作者却差点入狱。     

论博物馆批评

（接上期59页）在组织上与博物馆不相统属,在利益上与博物馆不相关联。只有这样,我们才能期望有份量、有影响力、有威严、乃至有尊严的表达。 博物馆批评!盼须由博物馆批评家来进行,还因为这—职责的专业眭要求所狭定。     

游荡诗人笔下的应和与惊颤——读波德莱尔《恶之花·巴黎的忧郁》

波德莱尔是一位游荡的抒情诗人：他徘徊在巴黎城的大街小巷,寻找他遗失的字眼;他穿梭于茫茫人海,寻觅一份偶然,在与行人擦肩而过的“惊颤”中,他便找到了那契合（应和）的诗行。波德莱尔也是一位出色的文学批评家,他将“批评的智慧与诗的才华结合到一起”①。在《再论埃德加·爱伦·坡》一文中,波德莱尔通过分析爱伦·坡的精神世界,     

批评的困境与内心的困境——我对当下文学批评的理解

进入新世纪以后,对文学批评的议论从来没有如此激烈,无论是普通读者、专业研究者还是批评家本身,不满甚至怨恨的声音强大而持久。在当下中国,文学批评的状况与西方强势文化国家有极大的相似性。批评的＂元理论＂同样已经瓦解,     

“江郎”为何“才尽”

南北朝时,文学批评家钟嵘在《诗品》中讲了这样一个故事：齐、梁时代负有盛名的作家江淹离开宣城太守的职务后,回家途中,夜宿冶亭,梦见一个美男子自称郭璞,对江淹说：“我有一枝五色笔,在你这儿很多年了,现在可以还给我了。”江淹就从怀里拿出五色笔还给了他。     

是他们，而不是莎士比亚

在《批评批评家》一文里,诗人托·斯·艾略特将文学批评家分为四类：第一类是职业批评家．他们通常是某报某刊特约评论家,每篇文章部为新书面世而作;第二类批评家注重个人情趣爱好,常千的事情是为那些被人遗忘或者不恰当地贬低了的作家声辩——“引领我们去发现那些曾被忽略的精彩之笔,在原本以为尽是无聊的地方找到引人入胜之处”,善于在二流作家身上发现其卓异之处的乔治·圣茨伯里就属于这类;     

吕天成《曲品》与戏曲美学

吕天成,别号郁蓝生。浙江余姚人。万历间诸生。他的祖母孙氏喜好收藏戏曲,因此他从小得以博览各家作品,又得外祖父孙月峰和舅父孙如法的指授,精通了曲学和声韵。后来和沈伯时、王骥德为友,成为吴江派的重要批评家。他的《曲品》上下卷,把明代嘉靖以前剧作分为神、     

母亲龙应台温柔也是一种力量

龙应台身上有太多的标签。作家、思想家、社会批评家、学者、教授、官员。这个台湾好,既彪悼,又温柔,有大抱负。