彩绘精良 套叠成趣 嘉兴博物馆藏清代人物故事彩瓷套杯

在中国制瓷史上,清代康熙年间的瓷器无论从形制、胎骨、胎釉、花色等方面都有了空前的繁荣。而随着康熙年间制瓷业的大发展,工艺技术的不断革新和提高,各种形制的瓷器也随之孕育而生,且瓷器造型准确、规范,成品率较高,这与成型方法日臻完善和技术更趋成熟有密切关系。康熙时期将不同单体和不同部件组合成一个整体的成型工艺推向了高峰,套杯便在这样的一个大环境中诞生。     

酷品

摇摇乐谁不渴望童年坐在摇摇马上摇晃驰骋的快乐?德国新秀设计师Mathias Koehler设计的这款摇摇椅,风格飘忽于奇想、科幻与神话之间,以扇形为基本形态,连双脚都可安置于翘起的椅脚上,一体成型的摇椅上还设置了灯源,实用又美观。     

广西桂林甑皮岩遗址陶器的成型工艺

桂林市甑皮岩遗址第三、四期陶器的显著特征是流行泥片贴筑成型的圜底器。本文根据陶器口部标本剖面图上所显示的钩状包裹现象,断定这批圜底器采用正筑泥片贴筑法成型,其具体步骤是先捏塑底部,再向上贴筑至口部。     

史前陶器成型技术类型的分布和演变

陶器成型技术类型在新石器时代中期形成了有规律可循的空间分布特征。随后经历了连续的调整和变动,由最初的南北分异,演变到新石器时代晚期轮制拉坯技术在新月形地带的兴起,再到新石器时代末期东西并立格局的出现。这些空间特征的形成和变迁,与当时的社会发展和文化传统有所关联。     

20世纪前期宜兴陶业史料钩沉及泥片成型

自晚清以来,首先由一些外国人开始关注、著录宜兴陶业。到20世纪前期,中国人对于窑口、产品、工艺等宜兴陶业情况的文献记录逐渐涌现,其中包括宜兴制陶环节中最具特色的泥片成型工艺。传统泥片成型工艺虽延续至今,但以如今的制作方法与之相比,诸多方面和细节已逐渐改变,甚至消失。宜兴窑业传统工艺的传承与保护,任重而道远。     

陶瓷——火的艺术

2009年10月19日可谓中国陶瓷史上一个特殊的日子。景德镇传承千年的窑火在停烧20年后在众人的期待瞩目下复烧成功。传统烧窑技艺列入国家非物质文化遗产,这座古窑被吉尼斯认证为世界最古老、容积最大并可使用的柴烧瓷窑,是一座复活的古陶瓷博物馆。笔者有幸加入复烧团队,整个复烧团队由选泥、成型、配釉、挛窑、把桩、     

大河口西周墓地M6043出土釉砂珠饰的科学分析研究

本文对山西翼城县大河口西周墓地M6043出土的12件珠饰样品进行了显微结构观察和化学成分分析。研究显示:12枚珠饰均为釉砂制品,其成型工艺皆为在木质芯撑上直接塑形且使用了风干施釉法,其中表面有釉层的7件又使用了包埋施釉工艺。其K2O含量高于Na2O的助溶剂特征及以Cu作为着色剂的特征显示了这些釉砂皆为中国本土自制。本文为研究西周时期釉砂制作技术体系提供了新材料。     

三维扫描及快速成型技术在文物修复中的应用

本文主要介绍利用三维扫描建模技术及快速成型技术相结合的方法,对一件隋代白瓷高足杯残损缺失部位进行修复的过程。通过对修复流程及方法的阐述,强调三维扫描及快速成型技术可以在非接触的条件下获得文物三维点云数据并创建、制作修复模型,在文物修复保护领域具有强大优势及应用前景,更是现代科学技术在文物保护领域应用的重要性的体现。     

陕西出土的唐代金银器（下）

57,独角兽宝相花纹银盒:高2.5、口径5.8厘米。圆形,底面微鼓,子母口,锤击成型。花纹平錾,纹饰涂金,鱼子纹地。盖心柳叶圈内为重层8瓣团花,外绕以4朵宝相花组成的连叶卷草,每卷中均有双鸟立于莲叶之上。底心的柳叶圈内有口衔瑞草通身鳞甲的独角犀,外绕8个桃状忍冬莲叶花结(图67)。58、涂金宝相花翼鹿纹银盒:高2、口径4.8厘米,重56克。盖中央有8出团花,外绕以4朵宝相花组成的莲叶卷草,每卷中均有飞鹤衔草。底心的柳叶圈内有口衔     

方志的宋代发展分期

宋代是学界普遍认为的方志初步定型时期。官方确定的文化形式由宋初的图经转变到图志,再转变成方志,其发展过程极为曲折,涉及社会阶级力量对比、时代文化背景、思想学术传承、方志编纂目的变化等社会各方面综合因素。本文试图通过对两宋期间方志各发展阶段,即准备期、突破期、融合期、定型期等四个时期的定性分析,系统探讨方志的成型轨迹。