董重素描

正董重,生于贵州贵阳,1992年结业于中央美术学院壁画系研修班。现供职于贵阳市文学艺术联合会,贵阳市美术家协会副主席,贵阳市城市零件当代艺术工作室负责人。自称没有章法的的董重一直追求一种最为纯净的绘画风格,他的作品是超现实的,而在朋友眼里的他,线条明朗,十分写实。     

名作欣赏

这是巴黎的街道风景,因打着雨伞的人们服色深暗,显出雨天街道的空朦。作者居斯塔夫·卡耶博特。19世纪法国印象主义画家,在他的作品中重写实造型和严谨的结构;画面形象整体概括,重光感,以单纯的色块描绘对象,有的单纯得类似版画效果。     

金冶：从一个人看时代

2009年12月中旬的天气已很有些寒意,但前来中国美院展览馆看金冶油画展的人还是不少,那些色彩明丽的巴黎街景与法国风光吸引了圈内圈外的观众。基调是印象主义的,与传统的印象主义却并不完全一样,透着东方艺术的韵味,甚至可以从中见出诸如黄宾虹的笔意。     

试论钢琴踏板在不同音乐时期的使用

踏板对音乐的表现具有多种重要的作用,其使用的好坏直接影响演奏的成败。本文试从不同时期来分析踏板的使用。     

绘画中的语言 语言中的图案

印象主义(impressionism)在19世纪60、70年代以创新的姿态登上法国画坛,自此,绘画进入到一个全新的领域。在这之后的后印象派,以及在20世纪几乎诞生于同一时期的立体派、野兽派、达达主义、表现主义等绘画,都在“印象”这两个字上做足了文章。有人讲,印象主义的绘画首次摆脱了文学的束缚,成为一种自己的语言,但还是会在许许多多的细节中发现,它与文学仍旧保持密切的联系,不仅仅在于名称上,而在于创作风格与创作手法上;文学中的绘画,文学中的图案,也丝毫不逊色于绘画中表现的特点。本文从一些对比中,深刻感受绘画中的语言,语言中的图案,也由此更好的领悟这一时期的绘画。     

笔墨精神——浅谈中国画的传统与创新

正众所周知,传统与创新早已是一个老生常谈的话题,又似乎是当下讨论最为热烈的一个话题,关于传统与创新,古往今来在中国画的问题上也总是在围绕着这个题目展开着激烈的争论。关于创新这个问题,近代以来,徐悲鸿、林风眠等老一辈中国画家不断吸取西方美术元素中的写实主义、现代主义手法,对中国画进行创新发展,使他们笔下的中国画形成了不同于传统中国画的新面貌,并逐渐占据了中国画的主导地位。为适应新的形势,当今的中国画也必须不断创新。但是创新不     

《大宛岛上的星期天》

修拉在1885年完成新印象主义纪念性作品《大宛岛上的星期天》时,正是新印象主义运动发展至颠峰时期。这幅画完全采用分割画法,是修拉发表新技法的宣言。画面描绘一个初夏的星期日,男男女女在巴黎郊外的大碗岛愉快度假的情景。画面着重描绘河边园林景色,前后景中大块暗绿调子表示阴影,中间夹着一块黄色调子的亮部,表示出午后的强烈阳光。