虎卧老人行书《遂闲堂十律诗》考——兼谈畿辅先哲张霖、张霔(上)

河北省博物馆藏有一件虎卧老人行书《遂闲堂十律诗》卷,前人定为史可法自书诗卷,后人定伪。文章探赜索隐,再现了其历史、艺术价值,并时作者及所涉的畿辅先哲张霖、张霔略作考迹。     

人淡如菊 落笔成珍——河北省文物研究所研究员张守中先生小记

<正>张守中,字林明,号四层斋主、守素堂主,祖籍河北丰润。先生出身京东名门望族,曾祖张人骏历任两广、两江总督;伯祖张允言乃大清银行首任总监督;叔祖张允亮乃袁世凯女婿,著名版本学家;父张象晖英年罹难车祸,令人痛惜不已;母陈佩莹乃湖南名宦陈湜后裔,工书画,精刺绣。先生童年家境优渥,生活在京城大宅院中,叔祖张允亮主持家政,法书名画充栋,时有文酒之会,硕彦云集,高朋满座。丰厚而博雅的家学,殷殷的庭训,使先生自幼受益良多。1951年,先生16岁从戎,20     

杨继盛《自书年谱》卷考略(下)

容城杨继盛抗疏批鳞事传千古,忠肝义胆,历来为官宦士子的典范。他在死牢中写的《年谱》卷"自叙平生四十年险阻艰难,历历纸上",读之使人无不动容落泪。其书法瘦硬,落笔纵横,笔笔挟风霜,字字摄神鬼,凛然之气直穿纸背",直与颜鲁公《争坐位》、《祭侄文》各帖同宝贵"。从古至今,此卷一直深藏秘阁,有幸见到者寥寥,见到者又通读全文者则少之又少。本文首次刊布了全文与题记,并对相关的几个问题作了考略。     

郑燮《竹石图》

郑燮《竹石图》,纸本,水墨。纵102、横59厘米。无年款,钤有“爽鸠氏之官”印,为郑板桥五十岁以后作品,现藏河北省博物馆。该画在构图上打破前人陈规,采用柱石居中,左竹右诗的章法。翠竹两竿,前后有别,高低分明。嫩竹取斜势,和柔婉顺;老竹取直势,挺拔坚韧。疏疏密密,或残或断,笔断意连,柱石取偏侧之势,耸立于画面中部,不高,却气势逼人,欲于擎天。柱石右下留出一段空白,落款。款两行,上下让出天地,位置适宜。整个画面高低错落,浓淡整斜,生动自然。在笔墨上,作者以书法入画,用笔简练,中侧锋并施,由于作者本人精于八法,线条鲜活,由写而出,性灵毕现,竹叶、竹枝生机勃勃。柱石用笔所拂淋漓,首重尾     

郑板桥与《竹石图》

郑板桥与《竹石图》张金栋高朝英郑板桥是清代中叶一位有作为的画家,他以“怪”而著称,著名画家徐悲鸿评其为“中国近三百年来最卓绝的人物之一,其思想奇、文奇、书画尤奇。观其文及书画,不但想见高致,而其寓仁慈于奇妙,尤为古今天才之难得者”。①郑板桥（１６９３...     

馆藏佛教造像铭文研究

馆藏佛教造像铭文研究吴杏全,高朝英河北省博物馆存有一批历代碑帖拓片,数量较大,种类繁多,且来自全国各地。我们在整理这些碑帖拓片时,对其中的三、四百份造像铭文作了尝试性研究。利用铭文中的明确纪年,以时间顺序排列,并采用统计、比较、归纳的方法,从不同时期...     

何绍基手札七通考释

何绍基是清代书法大家,其片言只字,世人珍若拱璧。本文刊布了河北省文物保护中心所藏书札7通,并略作考释,兼涉何氏早年书法与晚年代笔问题。     

谈黄慎的两件草书墨迹

黄慎（１６８７－１７７０年）,字恭寿,一字恭懋,号瘿瓢。福建宁化人。自幼家贫,一生布衣,久寓扬州,鬻画为生。与郑燮、李鱼单等友善,为著名的“扬州八怪”之一。书法以草书擅名,师二王,宗怀素,融黄庭坚笔意,其字“如疏影横斜,苍藤盘结。”①其画以草书入之,笔姿放纵,气象雄伟,取境古逸,得荒率之致,“尺纸零缣,世争宝贵。”②亦能诗,著有《蛟湖诗钞》行于世。河北省庋藏黄慎的书画不多,以我们所见仅５件,其中绘画３件,河北省博物馆藏１件,石家庄市博物馆藏２件;草书墨迹２件,均为河北省博物馆藏。黄慎的草书枯劲狂…     

朱耷《芦雁图》

朱耷《芦雁图》高朝英张金栋在清初的画坛上,曾出现过一位襟怀磊落、画风纵狂的怪杰,他就是被誉为有“仙才”的八大山人———朱耷。朱耷,江西南昌人,生于明天启六年（１６２６）,卒于康熙四十四年（１７０５）,享年８０岁。他出身于善书画的明朝宗室家庭,是明太祖...     

高其佩·指头画·鹭鸶图

<正> 指头画是我国清代前期画坛上兴起的一种新的绘画表现方法。高其佩即是指头画的开山鼻祖。他在绘画艺术上,以指头画一鸣惊人,扬名于世。 指画,即以指头代替毛笔作画。其技法,在高其佩侄孙高秉著的《指头画说》中有翔实的记述:指画一般是用手指作画,以指肉蘸墨或色作较粗大的笔触,以指尖的甲蘸墨或色作较细微的笔触,有时肉、甲兼用或数指并用,有时用外指或指背、手掌、手背,作较粗放的大写意画。指头画从造型基础上讲与笔画并无二致,但是因工具差异,其所描绘的线条起伏、曲折、转承、延伸、浓淡、深浅皆形成不同的趣味和方法,产生毛笔难以达到的效果。