何家村窖藏出土兽首玛瑙杯考略

1970年10月,在陕西西安南郊何家村基建工地上发现一处唐代窖藏,出土文物达千余件[1],其中的鎏金舞马衔环纹银壶、鎏金鹦鹉纹提梁银罐、鸳鸯莲瓣纹金碗等均是世所罕见的精品。与璀璨夺目的金银器相比,兽首玛瑙杯虽然光华内敛,但珍贵程度却不遑多让。兽首杯通体用赭褐色夹带橙、白缟纹的玛瑙制成,形状如伏卧的羚羊首,两只修长而弯曲的角蜿蜒向后,伸至杯口凸弦纹处,角背雕螺旋纹。兽目圆睁,双耳后抿。口鼻部镶金帽,双唇闭合,两鼻鼓起,唇边的毛孔、胡髭纤毫毕现。特别的是,金帽可拆卸,内部有流,杯中液体可由此流出。     

宋代宫廷用瓷来源探析

宋代瓷器的质量已经很高,在当时社会生活中的地位也非常重要。在宋代宫廷中已经出现了一定数量的瓷器。检索相关文献和考古材料可以发现,宋代宫廷获取瓷器的途径是多种多样的。从产品输送的角度而言,宋代宫廷所用的瓷器多是通过土贡、朝贡、赋税、宫廷须索、臣下进贡等途径获得的;从产品组织生产的角度而言,宋代宫廷瓷器的来源主要有两种方式:一是置官监窑,二是官方以科买、和买为主要方式组织民窑生产。     

“黑石号”沉船中“盈”、“进奉”款瓷器来源途径考——从唐代宫廷用瓷的几个问题谈起

"黑石号"沉船中出土了大量的陶瓷器,其中包括"盈"字款绿釉碗以及"进奉"款白釉绿彩盘各一件。这两件器物是由官方窑场或者官方组织民间窑场生产来进奉宫廷的。它们在出现于"黑石号"沉船上之前,可能先行抵达扬州,主要有两种可能性:其一是被进奉入宫廷之后,因宫廷赏赐、贸易,甚至内库被劫掠等诸多原因散落至坊间,再流落至扬州;其二是并没有进入宫廷,而是作为贡奉的剩余品被售卖、集散于扬州。这两件瓷器从宫廷或者产地散落至扬州之后,再从扬州被运送至室利佛逝,然后被网罗至"黑石号"上。     

中国古陶瓷学会2011年年会暨龙泉窑学术研讨会综述

2011年11月14～19日,"中国古陶瓷学会2011年年会暨龙泉窑学术研讨会"先后在浙江省杭州市和龙泉市举行,会议由浙江省文物考古研究所、龙泉市人民政府主办,龙泉青瓷博物馆承办,共有来自中国大陆、香港、台湾以及法国、英国、瑞士、日本、韩国、新加坡和马来西亚等国家和地区的160     

破译中国瓷器的密码

明清两朝,中国出口西方的瓷器,保守的说也有1．5亿件以上。然而,几百年间,外国人却一直不清楚制作瓷器究竟用的什么材料？又是怎样生产出来的？他们苦苦探寻在本土制作它的方法,却始终无果。于是,一批批传教士、旅行家不远万里来到中国,开始通过各种途径,打探中国瓷器制作的秘密……     

2012’中国南海出水古陶瓷与南方色釉陶瓷学术研讨会综述

2012年11月24至28日,由中国古陶瓷学会海南省文物局和万宁市人民政府主办的"2012’中国南海出水古陶瓷与南方色釉陶瓷学术研讨会"在海南省万宁市兴隆镇举行,共有来自中国大陆台湾香港新加坡日本英国等国家和地区的110余位专家学者出席了会议。与会期间,代表们参观了琼海市博物馆和海南省博物馆,并观摩了出水瓷器标本。在研讨会上,共有28名代表发言,主要围绕出水陶瓷器以及颜色釉瓷器的相关问题展开讨论。     

景德镇南河流域三步园、焦坑坞、白虎湾窑址调查试掘简报

2014年7～8月,北京大学考古文博学院与景德镇市陶瓷考古研究所合作,对湘湖一带9～10世纪窑业进行了专题性区域考古调查,其中包括三步园、焦坑坞与白虎湾三处窑址。三步园发掘出土的瓷片主要为青灰釉和白釉器。焦坑坞与白虎湾以瓷片采集为主,前者发现的瓷片品类主要包括青灰釉、青绿釉、白釉、细白釉器,后者发现的瓷片品类则主要包括青灰釉和白釉器。经分析可知,三处窑业堆积的生产年代大致为晚唐五代至北宋初年。     

“纪念吴仲超先生诞辰110周年座谈会”纪要——兼谈吴仲超先生与《故宫博物院院刊》的渊源

一会议纪要2012年5月31日,"纪念吴仲超先生诞辰110周年座谈会"在故宫博物院举行,国家文物局宋新潮副局长和故宫博物院的领导、老专家、老职工、相关部处领导、中青年学者及吴仲超先生的家属及家乡代表出席了座谈会。会上,单霁翔院长作了题为《借鉴历史经验继承优良传统稳步     

异“样”的精彩

来样加工、私家定制,这种生产方式不仅盛行于当下,三、四百年前的中国,窑厂的瓷器工匠们已经从海外订单中获取了丰厚的利润。不识洋文、不懂西方文化。中国工匠和瓷器商们如何满足外国客户的个性化需求呢？