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读《故宫博物院院刊》第二期徐邦达同志《谈古书画鉴别》一文,提到前几年在苏州许澄墓出土的明徐渭行草《青天歌卷》的真伪问题。邦达同志认为它"字形大小悬殊,格式庸俗";结字"忽松忽紧,忽大忽小,极不匀称,甚至颠倒,失去支柱";又"各别怪字,备见丑态","笔锋散开虚飘,违反无往不收的法则";款式"地位很挤","和其他徐书真迹签名很不一样",是"末后硬加上"的等等。结论是"拙劣已极","在徐渭真迹书法中从来也没有见到过",言下之意,显然赝品无疑了。 相似文献
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一清代初期缯画创作的迹象表明,追求明末以来笔情墨韵的文人意趣,是这时期缯画创作的总趋势。当时有董其昌嫡传的"四王"(王时敏、王鉴、王石谷、王原祁)一系;同时又有以发抒个性、强调笔墨遣情的石涛、八大、龚贤、石溪、梅清、弘仁等一脉。在创作思想和技法素养上,"四王"一系代表着正统思想,着重在以前人技法成就作为自己创作的主要规范。《西庐画跋》的作者王时敏曾经这样评价过王石谷: 相似文献
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沈周(1427-1509年),字启南,号石田,50岁以后,又自称白石翁。祖父三代(祖沈澄、父沈贞)都擅长诗文绘画。沈周自幼继承家学,又拜里人赵同鲁为师,不求仕进,以处士终身。早年画名就很大,求画的人“屡满户外”。刘邦彦有诗嘲他“送纸敲门索画频,僧楼无处避红尘,东归要了南游债,须化金仙百亿身。”王鏊在沈周的墓志铭中也提到“近自京师远到闽、楚、川、广,无不购求其迹,以为珍玩。”在这种情况下,仿他的赝本自然很多。祝允明在《沈石田先生杂言》中说:“片缣朝出,午已见副本,有不十日而到处有之,凡十余本者。”沈周对这些为生计所迫的人,也毫不介… 相似文献
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上海博物馆是解放以后新建的博物馆之一。自一九四九年筹备建馆以来已有八年的历史。作为博物馆物质基础的文物也从开馆时的六千余件增加到三万件左右。发展的迅速是任何资本主义国家的博物馆所不能与之比拟的。一九五二年开馆以来,上 相似文献
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石涛本姓朱,名若极,释号元济。明靖江王赞仪的十世孙,亨嘉之子。生于明崇祯十四年(公元1641年),甲申时他只有四岁。过去史书总把他出家的事实,作为前朝遗裔的精神出路。查乙酉年亨嘉在福州被杀,他只有五岁,很难设想这时他已经理会以遁迹空门来免祸。也许是隐蔽他的内官,为了保全这一王室的命根而采取的措施。《庚辰除夜诗》中提到: 生不逢辰岂可堪,非家非室冒瞿曇。而今大滌齐抛擲,此夜中心夙响惭。可见出家为僧在当时原出于保全性命的 相似文献
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去年,上海博物馆曾经将历年收藏的花鸟画举办了一次规模较大的展览。展品自两宋至清代鸦片战争为止计一百四十余件。包括了各时期著名画家的代表作品,展示出中国花鸟画发展体系的大致轮廓。其中自然涉及到花鸟画的发展渊源和传统特色等有关问题。作者就观感所及,试择要论之。 相似文献
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