说连歌

连歌是日本古典诗歌形式之一,在室町幕府后期逐渐消亡。但在它的繁盛期,曾取得了与和歌比肩的位置,作为一种过渡性的文学,它在文化重心由贵族、武士阶级向庶民方面转化、古典和歌朝近世的俳谐、俳句演变过程中,是一个不可缺少的中介环节。连歌的创作具有很强的文艺性和即兴性,一般由若干人唱和来完成。举办连歌的地     

内向派作家的创作个性

内向派出现于七十年代初,指六十年代末至七十年代初在日本文坛上崭露头角的部分作家,以及同期出现,在文学观念上与其相呼应的评论家。主要人物有作家古井由吉、黑井千次,后藤明生、坂上弘、阿部昭和早些时候成名的小川国夫,评论家柄谷行人、飨庭孝男等。著名评论家小田切秀雄开始指出这个流派时,曾流露出不满与困惑的情绪,这多少代表了当时流行的看法。人们认为这些作家、评论家缺乏社会观念,过于关注自我,他们的创作晦涩难懂,形象模糊,与六十年代王导文坛的高桥和已、小田     

野间宏的文学观

野间宏是日本战后派中的重要作家。早在五十年代,他的优秀作品《真空地带》就已介绍到中国来,近年来,野间宏的许多中短篇小说相继被译成中文,这位著名作家,正引起越来越多的读者的睹目。回顾野间宏文学观的形成过程,认真了解一下他对文学的看法,或许能给我们以有宜的启示。     

源实朝和《金槐和歌集》

在摇曳多姿的日本和歌集中,《金槐和歌集》别具情趣。它清新妩媚,又不失豪迈质朴之风,是中世和歌文学中的一株奇花,自传世以来,便为历代歌人、学者所推重。近代俳向改革大家正冈子规赞誉它“有力量,有见识,有威势,不染时流,不媚世俗。”围绕着《金槐集》及其风格的形成,论家辈出,异说鼎立,这种局面,沿袭至今。