汝瓷研究

可能足由于年龄关系,已过不惑之年的我很少关注动画片,然而前些日子,我却被电视节目中的一部名叫“心中的小偷”的国产动画片深深吸引住了。它说的是古时候有一位老汉上山砍树,由于砍下的树太大,无法一个人将其扛到肩上,正在发愁之时,恰巧邻居家的小孩儿也来山上砍柴,见此情景就帮助他一起把树扛上肩。老汉回到家后发现砍树的斧子不见了,于是就怀疑上了邻居家的小孩儿。此时小孩儿也砍柴回来了,他越看越觉得那孩子就     

釉面显微观察之我见 与余念忠先生商榷

读2005年第3期《收藏家》杂志余念忠先生的文章《釉面显微现察法在越窑古瓷鉴定上的应用》后,笔者认为,余先生的文章对读者是一种误导,特撰此文,与余先生商榷。一、对古瓷的研究应以标准器界定人们在研究客观事物之前,首先要找对研究对象,如果连研究对象都没找对, 又何谈研究结论。余先生文中用来引证的几张“文物”照片,无论是钧窑海棠盆、越     

古陶瓷釉质鉴定（一）

中华民族先民在制作陶器的过程中发现,烧制陶器时的温度越高,其制成品就越坚实,越耐用,于是就想尽办法提高烧成温度。到了商代,在我国南方已经出现了小型龙窑和带有烟囱的室形窑。窑炉的改进,首先实现了我国陶器烧成温度从1000℃以下,提高到1200℃左右的技术革命。又通过无数次失败后发现,不是所有的制陶粘土都能耐高温,     

古陶瓷釉质鉴定（四）

第七节 施釉工艺 陶瓷的釉料原本呈粉末状颗粒,要使其附着在坯体表面,就需要加入适量水调成液状,利用坯体的吸水性将其施着上,待水分蒸发后再经高温煅烧,熔融成玻璃状釉面。     

香港春拍夺宝记

2013年4月,中国嘉德拍卖公司在香港首次拍卖中国古代陶瓷艺术品,这也是嘉德在香港举行的第二届大拍,其中一件青瓷盏托器宇轩昂,清新淡雅,品味极高,引起笔者极大关注。     

创建古陶瓷鉴定的科学体系

一引言几年前的一个秋天,一位颇具权威的文物鉴定专家,利用闲暇之时来到北京著名的“旧货”市场。当他走到一位河南籍摊商的地摊前,突然眼前一亮,被摆放在地上的几件陶俑深深吸引住了。他将其逐一拿在手里仔细端详,看着那生动的造型,古朴的衣饰,斑驳的旧貌,心中暗暗断定,这些陶俑应当是北魏时期的作品,属于国家一级文物,价值连城。在与河南籍摊商     

试论康熙瓷（下）

六.粉彩为什么在清代宫廷档案中没有＂粉彩＂一词？其实很简单,清朝人并没有将粉彩瓷作为单一品种从洋彩画珐琅中提炼出来。在他们看来,它只是画珐琅中的一员,就像铜胎画珐琅器至今也没有人叫它铜胎粉彩器一样。纵观清代釉上彩瓷器的演变历史,粉彩应当是画珐琅的衍生品,属画珐琅瓷器的一种。     

析康熙釉上彩花卉草虫纹盘

6月4日北京某拍卖公司春拍的预展现场,展出一件清康熙釉上彩绘折沿盘。此盘为敞口,浅腹,圈足,通体施白釉,胎质细腻,釉水肥润,盘底中心用青花绘双圈,内书＂大清康熙年制＂楷书款。根据盘沿上书写的＂万寿无     

雍正瓷胎画珐琅“嫔妃对弈图”盘考

近日一个偶然的机会,见到了一件雍正款瓷胎画珐琅“嫔妃对弈图”盘。据藏家介绍,这是他于十多年前在法国购买的。该盘直径20.5、高4.4、足径13厘米。胎质细腻,釉面光洁,釉色白中微泛青,俗称“亮青釉”。盘上纹饰分为两个部分:一部分是绘于盘沿的锦地开光花卉纹,用松石绿色绘锦地,开光中有三组折枝花卉图案,分别为石竹花、月季花和叶菊花。其绘画风格为康熙至乾隆期间宫廷中盛行的工笔重彩风格,刻画精微、设     

收藏三忌

笔者自幼嗜好古陶瓷,于此中摸爬滚打数十载,收藏的过程甘苦备尝,既有“拣漏儿”,以相对低廉的价格买到精品的乐趣,更有判断失误,以高价购赝品,行内称为“打眼”的懊恼。初入道者缺乏经验,尤其容易上当。为使有志收藏者少走弯路,笔者愿介绍一些门道,概括说,收藏有三忌。一忌按图索骥先讲个故事。文物界有位老先生集毕生之研究心得,撰写了一部有关古陶瓷鉴定的专著,并配有大量元、明、清三代景德镇青花瓷图录。他因此被业内人士尊为