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浙江博物馆所藏敦煌遗书目录 总被引:1,自引:1,他引:0
说明:以下著录之第一项为馆藏编号。第二项一般分为四部分,第一部分计四项,分别为总长度×宽度,总纸数,总抄写行数,每行字数。第二部分为每纸的长度及界栏数(无界栏者为所抄行数)。第三部分为外观的描述性介绍。第四部分为著录号与馆藏号之对照说明,具体情况请参见下文。第三项为该卷首尾起讫与标准本的对照。标准本一般用日本《大正藏》,如非《大正藏》本,则加说明。如无标准本可对照者则空缺或径直录文。第四项为首尾题,部分首题实际为残存的品名。第五项著录该敦煌遗书与标准本异同的对照。第六项著录缀接。第七项为原卷之题… 相似文献
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沈铨(1682年~?)字衡之,号南苹,浙江德清人,一作吴兴人。清代早期一位较有影响的院体花鸟画家。传世最晚的一幅画《花鸟图》轴作予乾隆二十七年(1762年)壬午,时年81岁。雍正七年(1729年),沈铨曾应日本国王之邀,东渡日本,在长崎滞留了3年,专为王室绘事。沈铨东渡的时间,国内有两种说法:一说是1729年;一说是1731年。沈的同时代好友黄行健也有诗记载此事。 相似文献
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元代山水画的时代精神 总被引:1,自引:0,他引:1
如果说,中国山水画的前几变是标志着山水画由早期的原生态一步步走向成熟,那么,大痴、黄鹤的一变则使山水画艺术从写实走向精神的质变。元代社会,由于统治者所推行的民族压迫政策,使汉族士人大都游离于朝廷之外;又由于宗教的盛行,汉族士人大都信奉宗教,从而演绎了元代山水画的核心变化。元代山水画,不仅仅是一种纯艺术的表现,一种自然景象与图象的取舍,更重要的是通过对客体的描绘,演绎出一种精神境界,一种只能意会不可言传的内在感受,那种萧条淡泊、闲和严静的心境意态;不仅仅是技法的演变,而是从整个创作动机到内涵的演变,从而达到中国传统文人画的高峰。元代山水画的核心精神就是代表中国传统文化的“三教精神”,充满玄机、自然、真性的精神。 相似文献
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万寿祺《秋江别思图》卷 总被引:1,自引:0,他引:1
浙江省博物馆藏万寿祺《秋江别思图》卷(图一),纸本,墨笔,纵18.4、横173.2厘米,作于清顺治八年辛卯(1651年),是万寿祺的晚年作品。画面构图简略,用笔寥寥,但气氛悲凉萧疏,充分体现了作者对明室倾亡的悲哀心情。万寿祺,字年少,江苏徐州人。生于明万历三十一年(1603年),卒于清顺治九年(1652年),享年50。少年时期,风流倜傥,人称才子,"凡经史诸子百家之书无不读,礼、乐、兵、农、天文、地理之奥无不 相似文献
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从明代中国画发展的背景以及历史上对蓝瑛绘画的评价,对蓝瑛作品进行了分析,综合归纳了蓝瑛绘画风格与技法的演变过程,认为他既是武林画派的首领,又是浙派的殿军。 相似文献
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