现代馆的时代含义

艺术的力量不容忽视,南京博物院艺术陈列馆的现代馆需要鲜明的个性,这个个性要具有时代特色浓厚的展示内容来填充,从而达到推动社会文明进程及城市发展的目的,这是本文努力强调的。     

元代文人绘画状态综述——元中后期的文人画活动群体

元代中后期,化中心转向江苏地区,元代山水画也走向成熟之境。昆山的“玉山草堂”是当时东南人避世雅集的中心,浙人杨维板寓居于此,对江苏人书画家的创作活动具有至关重要的影响作用。     

茶已熟菊正开赏秋人来不来--陈鸿寿其人其事论

陈鸿寿的诗文书画乃至金石篆刻,虽精妙逸脱,但未能开宗列祖。其与名流陶工捏制砂壶则大开风尚,为艺林后世留下了佳话。     

师造化的印记 新时代的赞歌——《逍遥的心像》南京博物院藏傅抱石写生画作与速写画稿比较展综述

<正>在傅抱石众多的中国画作品中,有一大部分是于写生途中所画,这些画作肯定不是对景实写,而是回到驻地后即刻进行的"创作"。但是,这些作品以现代中国绘画的范畴观之,无疑是"应物象形",或者说是"对实景的描绘",它与以后的同名创作有所     

酷

在垂暮的老者面前,它是多舛命运中无暇顾及的细微;在壮美的山河之中, 它承载着变迁历史遗留下的创新使命;空虚的人不再猥琐着无所事事的苦恼,浅薄的人继续在浮躁的精神海洋里探索新的契机,睿智的人或许也抵挡不住它对深沉撕心裂肺的叫板。