博物館藏品的保管与修復(六)

陶土和石的製品統一為一組共同類的材料,是因爲它們的保管和修復方法幾乎是相同的。这是依这些製品的材料的本來性質决定的。但是,这种情况卻要求極準確的鑑定;不然的話,我們就能糟蹋不少的博物館文物。問題在於:‘石’的概念是包羅着如此多种的材料,以致於我們雖然在实踐上似乎也明白‘石’是什麽,但是我們卻不能指定出確切的特徵;因此,如果我們想科学地看待關於这种材料的保管与修復的問題,那麼就必須確切地斷定我們所要修復的究竟是什麼樣的材料。下面的幾個例子將要說明这個問題。例如,大家都或多或少地熟悉孔雀石(石綠)。如果把孔雀石和大理石來比較一下,它們的硬度和若干其他特徵就多少是相同的,甚至於大理石的色澤有時都像孔雀石的色澤;但是化学成分上它們完全不同。一個是炭酸銅的氧化物,     

博物館藏品的保管与修復(七)

陶器,在许多特性上它接近于石,因为它的化学成分的一部分是由矽土(SiO_3)和黏土化合而成的,即是和氧化铝AL_2O_3与水H_2O相化合的。在许多关于石类物品中所讲到的办法,在讲陶器时也能重複到。它们的基本差别就在于陶器乃是人工构成的产品,而不是现成的自然材料.这就是说,问题是在于制造它时的某些工藝学上的特点,而不在于材料的性质。这些工藝学上的特点就是:在制陶器所用的黏土中,含有在化学上结晶在一起了的水(H_2O),即含有的不是那种随着乾燥就蒸发出去的那种吸濕性水,而是含有构成该化学物质所固有的水;高温可以使这种水排出去,但是黏土也就会因之丧失其造型性,丧失了与水可作成柔靱泥团的性质。这种固有水离开黏土时,黏土的性质就变成陶质,再不能在     

博物馆藏品的保管与修复(十)

第三節有机成分的材料骨骨中同時有兩种成分存在——礦物質的成分和有机物的成分。骨的礦物質是由磷酸石灰構成的。这种磷酸石灰構成一种極其複雜的骨的結構,这种結構在阻抗裂開以及阻抗压力、折損等等作用上,是有着非常高的耐久性的。骨的有机     

博物馆藏品的保管与修复(十六)

三、粗布粗布作为独立的绘画地子使用是很晚的(在十五世纪),但粗布却迅速地获得了公认。这是因为:一、它使图画能卷起来而便于携带和往返运送;二、它使得加大图画尺码有了可能;三、由于若干种破坏作用而受的损害要比木板较少;四、它是易     

博物馆藏品的保管与修復(五)

第二节材料的性质及其性质的研究方法首先应当记住;如果对制成某物的材料的性质没有实际的根据材料,如果不知道物品材料的特性及其加工技术,就根本不可以着手进行修复;如果技师不确切地知道他手中所有的绘画是油画还是矿物色画呢,或者是油脂树脂混合色画的时候,那么他就没有权利进行修复,因为他能够轻易地把应该修复的物品给弄坏。最近几年试验室的实践中的一个情况就能更好地说明这点。十年前,在关尔奇(克里米亚港市——译註)发掘的时     

博物馆藏品的保管与修復(四)

第二篇修复第一节术语‘修复’底意义。基本原则。西欧及我国(指苏联——译註)修复工作历史简说如前面曾经说过的,要求对博物馆物品进行处理,以防止有历史价值的文物变成一堆金属的氧化物或细碎的灰尘是极常有的情况。对这种情况的处理通常称为修复工作。修复一词,发源于拉丁文的动词restauro,它的意思是‘我把某物复原’。由这个字而生Restauration一词,它的意思是‘恢复原状’。保存到博物馆内的物品,乃是历史文物。假如,在博物馆里有某一种具有一定历史意义的金属物品,那么这个物品就证明着它所从属的那一时期内居统治地位的生活习惯和嗜好,就证明着在一定发展阶段上该文化中金属的出现;如     

博物館藏品的保管与修復(三)

四通風在博物館內我們時刻都能遇到濕度很高以及氣體及硬質塵埃把空氣弄得很污濁的情形。因此,不管我們用的是什麽樣的採暖方式,都必須考慮到最好的通風方式。     

博物馆藏品的保管与修复(八)

第二節金屬一、銅和銅的合金金屬中,銅是屬於人類所掌握得最早的金屬,在这點上,大約只有金才能够与之相抗衡。所以如此决定於下面兩种情况;第一,在自然生成的情况下能够找到銅,虽然这样的銅較少;第二,銅鑛有極鮮明的外貌特徵,極易辨別出來,     

博物馆藏品的保管与修复 (十六)

造型艺术的纪念物分为平面的和立体的两种。因为立件的造型艺术(雕刻、装饰品、首饰)从其材料以及从其材料保存方法的意义上说来,已在石、     

博物馆藏品的保管与修復(二)

三、濕度到現在我們仍然把博物館藏品安放在樣式極其繁多的建築物內。甚至像特列恰柯夫繪畫館這樣最大的博物館從前也不過是設在一個商人的普通私人住宅裏,陳列館的奠基人特列恰柯夫一點一點地才把自己的住宅改建為整個陳列館的。像普斯可夫省的商人普留希金所收藏的優秀的日用生活物品,也給放在普通住宅內了。在現在,小的地誌博物館也常常是設在一般的住宅房屋內,有時甚至是在居住用的木房內。