桑振君传（二）

写在前面的话：桑振君是与常香玉同时代的著名豫剧表演艺术家,是豫剧名旦六大家之一。她自小学戏,靠着自己的天赋和勤奋,从社会的最底层一路走来,闯过人生的一个个激流险滩,不仅成为与常香玉、陈素真、崔兰田、马金凤、阎立品齐名的艺术大家和流派创始人,而且还是集唱腔设计、导演、教学于一身的戏曲改革家和教育家。     

桑振君传（四）

二十三、首进荷花城 桑振君夫妇在界首的这个戏班并没有演出到季。原因是抗战胜利后,原本为了安全来到这里的那些达官贵人和外地的商户纷纷迁出,20多万人的“小上海”人口骤减了一半,再加上这里的官府敲诈勒索、横征暴敛,戏班的演出已卖不上座儿。     

桑振君传（五）

二十八、有感李金波根据评书改编剧本的演出,虽能以奇取胜,但现编随演的做法难免粗糙。开始观众觉着稀奇,有吸引力,时间长了,就觉得乏味了。最终,这个戏班还是难逃解体厄运。相国寺大舞台的经理白云祥随即就把桑振君他们接了过去。在这里,桑振君和师姐刘素真同台演出,两个主演一轮一天体息。这个阶段,桑振君倒有了足够的时间,可以安排个人的活动。     

桑振君传（二）

九、刀劈老虎哥 在旧社会，童养媳的地位是非常低的。所谓童养媳，顾名思义就是，穷人家为了活命，把没有成年的女孩子送到相对富裕的人家寄养，等熬到了婚嫁的年龄，再与人家的孩子婚配。大凡家境能过得去的人家，谁肯把自己的女儿送出去当童养媳？那些当童养媳的女孩儿，哪个没有一本血泪斑斑的苦难史？