谁解枯蓬胜艳葩——解读李老十诗画

初识李老十,是1991年在中央美术学院举办的“六人水墨艺术展”上。他的黑胡子、善良目光、温和笑容,他的水墨残荷,给我留下了深刻印象。后来,多次看到他的新作,也多次相遇,却总是匆匆来去,未及深谈。在1995年的“张力与表现”水墨展上,他拿的是《鬼打架》系列,作品的喜剧方式和揭触力度,令人震惊。转年6月初,突然听到他决然弃世的消息,久久不能相信。一个还不满四十周岁的天才画家,就这样令人痛惜地走了!1997年,中国画研究院举办“老十遗作展”,他生前的朋友都来了。睹物思人,大家的心情仍很沉重,展厅里静无声息。我忽然觉得应当写点什么,但…     

谁解枯蓬胜艳葩——解读李老十诗画（上）

初识李老十,是1991年在中央美术学院举办的“六人水墨艺术展”上。他的黑胡子、善良目光、湿和笑容,他的水墨残荷,给我留下了深刻印象。后来,多次看到他的新作,他多次相遇,却总是匆匆来去,     

自有心胸甲天下 齐白石山水册十二开

齐白石山水册,作于1931年(辛未,69岁)秋。每开34.5×35厘米,被藏家分别裱作斗方。白石老人在《朝阳》一页的题跋中说:“此册廿又四开”。我们见到的是12开,另一半不知落在何处。中国嘉德94年秋季拍卖会创造齐白石作品拍卖最高纪录者,即今见之12开。此册自署标题者8幅,即:《朝阳》、《放牛图》、《苍海烟帆》、《阳羡山水》、《月明人静时候》、《雨后》、《荒山残雪》、《柳浦秋晴》。未署标题的四幅,根据内容可命     

谁解枯蓬胜艳葩——解读李老十诗画（下）

三、带着脚镣跳舞在艺术太多体制化矫饰、商业化煽情的当代,李老十的作品给我们诸多启示。他追求个性和创造性,但不轻易抛弃传统,不以相对主义的态度看待古代与现代、东方与西方、继承与创造,不囿于写实主义,不排斥借鉴西画,更不轻易否定文人画传统。他追求笔墨语言与现代精神的互动互生,在坚持民族风格的前提下改革创新。半个多世纪以来,中国画都以革新为旗帜和目标,却极少承认中国画有好的革新,也有不好的革新。许多人在标举新观念、新样式的同时,往往以相对主义的态度对待传统绘画:肯定“新国画”“新形式”就否定“旧国画”“旧形式”,…     

自有心胸甲天下——齐白石山水册

齐白石山水册,作于1931年(辛未,69岁)秋。每开34．5×35厘米,被藏家分别裱作斗方。白石老人在《朝阳》一页的题跋中说：“此册廿又四开”。我们见到的是12开,另一半不知落在何处。中国嘉德94年秋季拍卖会创造齐白石作品拍卖最高纪录者,即今见之12开。