恽南田和“常州派”

清初的花卉画,与当时的山水画一样,也分别沿着摹古和创新的道路前进。但其势力似不及山水画盛。画家人数和派系也远不及山水画多。大体说来,只有王武、恽南田和蒋廷锡三家。三家中艺术水平最高而有创新精神的是恽南田。恽南田(1633—1690),初名格,字惟大,一字寿平,以字行,改字正叔,号南田,别号白云外史、瓯香散人、东园生等。江苏武进人。擅长诗文书画。诗文称"毘陵六逸"之首。书法学褚遂良、米芾,自成一家。画承家学,自小从伯父恽本初学画山水,后学"元四家"以及明代沈周、文征     

朱元璋的两通军令——兼论清人的烦琐考证

朱元璋给徐达的两通军令手迹——《安丰令》和《高邮令》,是上海博物馆在无产阶级文化大革命期间整理藏品时发现的。朱元璋的这两通军令分别用两张白皮纸写成,拼接装裱成一个手卷,纵36.2、横74.4厘米。第一通军令,我们把它定名为《安丰令》,第一行有缺损;第二通定名为《高邮令》,中间部分个别字句也有残缺。但两通军令的整个内容都比较完整(图版柒)。在两通军令的后面,附有清人罗士琳写的《元无名氏书考》。考证者大搞烦琐哲学,旁征     

论孙位《高逸图》的故实及其与顾恺之画风的关系

当我们评论一幅人物故事画的时候,首先应当了解它的故事内容,然后才有可能正确认识作者在艺术上的表现才能,并深刻地体会作者的创作意图。可是事实上,在我国现存的古画中,有很多故事画是不详其内容的。就以唐宋卷轴画而论,因为没有图名而不知其内容的,固然不少:即使有图名而实际上与内容不相符合的,也不是没有。晚唐人物画杰作——孙位《高逸图》就是一个实例。