清乾隆红铜嵌宝石太平有象薰炉

高39、宽26．8厘米。 薰炉由器盖和炉身两部分组成,为点燃香料后投入炉中,合盖后使用。炉取分裆鼎式,口沿纹饰系规矩的云雷纹,器身饰缠枝莲纹。三足皆采用圆雕手法铸成象首形,阔耳长牙,垂鼻为鼎炉之足;面额缰绦璎珞相交处结宝相花图案,备节点镶嵌红、黄、蓝、绿、紫五色宝行。鼎炉两耳分铸后铆接,㈤为象酋形,以高扬的象鼻为鼎炉双耳。     

河南汉代仿木构墓葬的建筑学研究

本文主要对河南省境内目前发现的汉代仿木构墓葬的建筑形式进行了类型学的探讨,主要包括了仿木构墓葬的类型、历史分期等,最后分析了河南地区汉代仿木构墓葬的建筑特征和技术成就,进行了建筑学的总体论述。     

幸好没点咖啡

“喝什么？咖啡买一送一。”女人事先点好了菜。她格子衬衫外向套一件灰色薄毛衣。男人打量着四周。榨汁机发出尖利怪叫,电线从破损的黄色墙纸里探出头。侍者是清一色的小伙子,     

六朝青瓷莲纹瓶欣赏

我们向读介绍一体最早的玉壶春瓶,这件六朝青瓷莲纹瓶高25厘米,腹径7厘米,侈口外卷,细颈,垂腹,圈足底无釉,瓶体满釉,釉为青黄色,聚集处显玻璃质,侧视有点点温润的金光闪烁。此瓶不仅器形端庄优美、线条流畅,而且周身刻划有莲瓣纹,更显出亭亭玉立的高雅之态。经专家鉴定,此瓶为典型南朝南方青瓷。     

传统币制的缓慢演变——中国仿铸银元的历程

中国传统币制是银两和制钱混用,且没有主辅币的关系,清政府曾规定银两一两折合制钱一千文,但实际上两者比价随市场变化而波动。     

内与外 虚与实——五代、宋墓葬中仿木建筑的空间表达

五代、宋墓葬中的仿木建筑砖雕表现的均为建筑的外观,该形式处于墓葬这一内部空间时,必然会导致一系列问题,如何协调仿木建筑的外观与墓室内部空间之间的矛盾?怎样表现仿木建筑构件之间的空间关系?通过什么方式塑造仿木建筑的虚拟空间?这正是本文作者试图解决的主要问题。     

古陶瓷修复仿釉涂料的研究

古陶瓷修复是一门综合多种学科的传统技艺,长期以来因缺乏系统的整理和总结,故发展缓慢,在古陶瓷修复中瓷釉工艺直接关系到修补部位的质感和色泽效果,是极为关键的一道工序。传统上采用的仿釉涂料有虫胶漆、醇酸清漆、硝基漆、丙烯酸漆等。为了提高古陶瓷修复质量,在对现有材料测试和筛选的基础上,结合国内外研究的现状,制定出对丙烯酸涂料进行交联的双组分丙烯酸-聚氨酯复合型仿釉涂料的试验路线。通过对引发剂、流平剂、消泡剂、附着力促进剂等多种助剂进行了分门别类的实验研究,确定了树脂合成的最佳配方为:甲基丙烯酸甲酯40％-50％,丙烯酸1％-2％,甲基丙烯酸丁酯10％-20％,丙烯酸丁酯20％-40％,甲基丙烯酸羟乙酯20％-30％,引发剂533M75为1.5％,溶剂为醋酸丁酯。合成工艺为:将醋酸丁酯加热至回流温度为130-140℃,在3小时内滴加单体混合物,滴完后保温1.5小时,冷却,出料得到丙烯酸树脂。固化剂采用HDI三聚体,比例为树脂:固化剂=3:1,搅拌均匀后可直接涂刷。该仿釉涂料经测定,其耐水性、耐溶剂性和耐紫外老化性等指标均优于传统硝基和纯丙烯酸涂料。     

雨落宏村茶碗湿

徽州的三月是摄影师钟爱的季节．不期而至的小雨将古村的青石板路洗刷得一尘不染．粉墙黛瓦的民居是中国人眼中最美的建筑形式．田间的油菜花开出鲜艳的明黄色．还有远处山坡上接连成片的茶树中星星点点地有人采摘着今年的新茶。     

彩绘双凤纹耳杯

1982年湖北江陵马山一号墓出土。长15.7、宽10、高3.3厘米。木胎,挖制。椭圆形,敞口,尖圆唇,弧壁坦底,两侧有对称新月形双耳。器表及口沿髹黑漆,内髹红漆,耳上与口沿内外勾勒朱红、黄、银色的卷云纹和几何纹,杯内以银色、黄色描绘首尾相连的双凤,正中为金黄色花瓣。此耳杯图案布局既讲究严谨与对称,又不失潇洒与自然,色彩鲜艳华丽,形态秀美轻盈。现藏荆州市博物馆。(魏渝)     

宝鸡益门出土金柄铁剑镶嵌宝石的化学与矿物学特性

用扫描电子显微镜（SEM）及所配备的能谱仪（EDS）、X－射线衍射仪（XRD）对出土的三块宝石的化学及矿物学性质进行了分析研究,结果表明,其中两块宝石为金柄剑镶嵌宝石,其化学组成为绿松石,另一块宝石并非来自铁剑镶嵌物,具有正长石和钙长石的衍射谱图特征;绿松石加工制作过程曾使用了青铜工具进行表面打磨处理,说明我国在春秋时期已经开始使用青铜打磨工具。