吉林扶余出土的一批五彩和青花瓷器

20世纪50年代,扶余地区就有出土五彩和青花瓷器的报道.在以后的半个多世纪里,吉林省考古部门又先后两次在扶余土城子发掘了百余座明代墓葬,出土了大量五彩和青花瓷器.但自1974年《文物》月刊9期报道了一件出土于扶余岱吉屯的带有"至正年制"款的五彩碗后,学术界对扶余地区出土的五彩和青花瓷器的年代产生了严重的分歧,争论也十分激烈.笔者近几年对沿松花江流域的欢迎、六家子、嘎尔奇、达户村出土的五彩和青花瓷器的调查和排比研究,认为扶余地区历年出土的五彩和青花瓷器均为明代中晚期景德镇官、民窑制品.     

海外三彩祖地中国彩瓷明珠——福建田坑窑素三彩瓷器

福建平和县是明清时期著名的外销瓷"漳州窑"瓷器的主要产地,境内分布着数以百计的窑址,产品以"砂足"的青花、五彩和素三彩瓷为主,主要销往日本、东南亚、欧美各国。20世纪90年代以来,通过中外学者的共同努力,漳州窑研究取得了丰硕成果,田坑窑的考古发现研究,就是其中之一。它是中国首座专门生产素三彩瓷器的窑口,被认为是我国明清时期彩瓷研究的重大突破,为研究我国明清素三彩瓷器和中日文化交流起到特殊的作用。     

海归瓷里的别样世界

海归一词现在很流行,很时兴。它是指到海外留过学的归国人员。是中性词,没有褒贬的含义,专指人,而非物。这个词不是历来就有的,不是从祖上承传下来的,也不是引进的外国词,它是20世纪90年代末期针对海外归来族群而兴起的一个形容词,其实就是海龟的谐音。海龟产卵下仔儿是一个地方,仔儿当母亲生产下一代时还会回到这个地方。这个词受到热捧,却不那么单纯了。你以为谁都能留洋?你以为谁都能在海外混个人模人样?那是镀过金又回来的人材!本人说我是海归时有我骄傲     

明宣德青花菱花口盘的装饰纹饰

<正>青花最早出现于唐代,经过元代景德镇在制胎原料、发色等方面的突破和创新,真正意义上实现了创烧,并逐步形成了成熟的烧造工艺。明代青花瓷器已成为景德镇御窑制瓷的主流产品,特别是明永宣时期,可谓中国青花瓷器烧造的黄金阶段。这一时期青花结晶斑的晕散效果与传统水墨画缥缈灵动之神韵有异曲同工之妙,成为别具一格的时代特征。宣德时期的青花器形中,有这样一类菱花口盘:宽斜折沿、弧壁、浅腹、矮圈足、口沿及器壁呈菱花式,     

浙江德清成年坞明代墓葬发掘简报

<正>一、地理位置和人文环境德清县今属浙江省湖州市,位于浙江北部、杭嘉湖平原西部,即北纬30°26’~30°42’、东经119°45’~120°21’之间。东邻桐乡,南毗杭州余杭区,西界安吉,北接湖州市区。县境周初隶吴,春秋属越,越灭属楚。秦汉两代,为乌程县南疆、余杭县北境。三国入东吴版图,吴黄武元年     

安吉县章村桃李山明墓出土瓷器

1985年浙江安吉县抢救性清理一处明墓,出土了近20件器物,大部分是瓷器,包括青花瓷、青白瓷和青瓷,还有一些韩瓶和洪武铜币。其时代当为明代早期至中期阶段。     

一件署款金品卿的青花大尊

天津市文物公司艺林阁旧藏一件青花花鸟纹竹节耳盖碗尊（图1、2）,器型硕大雄伟,颇富气势。此尊口径25.5、足径25.5、高56.8厘米,胎体极厚,整器重量足有24公斤之多。撇口,粗颈,颈两侧置对称的竹节状双耳,溜肩硬折,弧腹至胫,外撇圈足。     

中国北方草原地带出土的元青花瓷器

中国北方草原地区是指干旱、半干旱地区以草地畜牧业为主要利用方式的土地植被类型,包括草甸、草原和荒漠,地域涉及新疆、西藏、青海、甘肃、宁夏、内蒙古各省区及川西、陕北、山西大同盆地、河北坝上和吉林、黑龙江西部[1].中国北方草原地区地广人稀,许多元代城镇废弃后鲜遭人为破坏,为保存元青花瓷器提供了十分有利的环境.     

江西省吉安县永和堤除险加固工程发掘简报

吉州窑位于吉安县永和镇,是我国现有保存完好的古代名窑遗址之一,也是国家级文物保护单位。它始于晚唐,兴于五代、北宋,极盛于南宋,而衰于元末。所产瓷器种类繁多,按胎釉可分为青釉瓷、乳白釉瓷、绿釉瓷、黑釉瓷、彩绘瓷等,其中尤以黑釉瓷的生产工艺独步天下,创造出"木叶贴花"、"剪纸贴花"等名贵产品。此次吉安县永和堤除险加固工程位于窑址的边缘地带,紧邻赣江,极有可能存在当时瓷器外运的码头、货物集散等重要遗存。江西省文物行政管理部门及时将工程涉及吉州窑边缘的有关情况向国家文物局进行了报告,并经批准对所涉区域进行了考古发掘工作。发掘工作共分三个区域,发现了房基、灰坑及晚唐至明清时期的生活、生产、文娱用瓷等遗存,其中房屋基址均为明清至民国时期,遗物则包含了吉州窑的产品及明清时期的青花瓷器等标本。在发掘简报对三个区的地层介绍中,我们均发现"匣钵块""晚唐至宋的瓷器标本"等文字叙述,上述窑业遗存显然拜吉州窑所赐,晚期居民则就地取材,大量用于房屋的垫基。发掘证实了此处确实处于吉州窑的外围,而所出土的各类釉色瓷器,则可大大充实吉州窑的内涵,为吉州窑的深入研究有所裨益。     

明代官窑青花瓷画评级的标准研究

对明代官窑青花瓷画的评价和对比有很多,如明代高濂认为“余意青花,成窑不及宣窑。