青铜器复制琐谈

一件青铜器的复制,不是一般工艺品生产,它要涉及到方方面面的知识和修养,它不仅是历史知识与艺术及美学知识的结合体,同时也是传统铸造工艺与现代科学技术的结合体。笔就1978年在湖北曾侯乙墓出土的铜鉴缶的复制为例,探讨青铜器复制过程中应注意的问题。     

“青铜”上的幽光

至殷晚期,在青铜器物上铸刻文字的风气已经萌始,厉王时期的“小克鼎”,幽王时期的“宗妇鼎”竟然划格布字,即使无格的,字也安顿得很整齐。可见这是用心经营意匠的。甲骨的“错落有致”,是事出无奈,并非着意为之。研究书法与研究其他学问一样,对那些新出现的细节,切莫粗心放过,因为它可能就是新风格的先兆。     

孔雀与滇文化

云南古滇青铜化的青铜器以其精美的铸造的工艺,诡异的构思,神秘的造型及独特绚烂的民族特色和夺人的艺术魅力闻名中外,强烈凸显了中国多元青铜明的特征。青铜器上的装饰是青铜艺术的重要组成和体现。动物是中国青铜器上装饰题材的主题,     

谈曾侯乙尊盘的铸造工艺

春秋战国时期对芯范加工修琢,经过匣范成型,外糊加固泥的泥质合范铸造工艺,是至今所能见的镂空青铜器的主要浇铸方法。     

汉代石刻概说(上)

<正>一、前言 刻字于石,传诸后世,是古来世界各地都存在的现象。中国自然也不例外。与甲骨、青铜器、简牍、嫌帛等一样,石头自古即成为记录文字的重要材料。[1] 中国现存最早的刻石文字,是殷代刻在石牛和其他石器之上、与占卜有关的几个零散的数字性铭文。[2]迄至战国时代,则有河北省平山县中山王陵附近发现的、标明墓地位置的19个文字的刻石。[3]此外,还有向为人知的石鼓文。之所以被称作石鼓,是缘于石形如鼓,记载有歌咏征旅渔猎内容的文字。围绕其制作年代争议颇多,早至周成王、晚至西魏时代诸说并存。其中,认为乃战国中期秦、楚争     

三星堆青铜器"酥粉锈"腐蚀机理的研究与探讨

三星堆青铜器上的酥粉锈表现出与其它地区不一样的特性,本从青铜器本体的化学组成分析、锈蚀分析和环境测试三方面入手,得出这种酥粉锈的危害主要是由于三星堆环境的特殊性所造成的,使原本无害之锈变得有害。     

昆山之玉和“玉石之路”

纵观中华文明发展史,每个时代都有代表其时代特色的艺术作品。如商周青铜器,汉代丝绸,唐代金银器,宋元瓷器。但惟有一种艺术品自古不变,这就是玉器。     

热释光测定青铜器陶范年代

本工作利用热释光对9侏青铜器中的陶瓷进行了间接青铜器年代测定,揭示了这些青铜器的真实年代,并为青铜器定代提供了重要的科学依据。由于大部分中在型的青铜中都存在,并在取样过程中一般不会对器物造成伤害而为物界所接受,使得这一方法在青铜器的真伪鉴定中具有广阔的应用前景,也是目前青铜器真伪鉴定中最有效的科学方法之一。     

新丰秦墓出土青铜器腐蚀状态初步研究

新丰秦墓是一处重要秦代墓葬群,出土了一大批青铜文物。本文通过光学显微镜（OM）、电子显微镜/能谱分析（SEM/EDAX）、X-射线衍射分析（XRD）和拉曼光谱（RM）等方法研究了新丰秦墓出土青铜器的残片的锈蚀特征,为了解北方地区青铜器腐蚀情况提供了参考。同时,研究发现：一些样品存在不同锈蚀层交替存在的现象,是因为Cu20层内出现了横向贯通裂纹,为基体元素迁移提供了通道;青铜器中的铅元素会在埋藏过程中发生明显的迁移现象。