浅谈元代青花瓷

自本刊周方清一文后,各方面反响迥异。今选择王伟力先生文章刊发,以飨读者,而不同的意见我们将继后登载。     

失蜡工艺的起源与失蜡铸造的工艺特征——兼谈失蜡工艺问题研究的进展与意义

本文从失蜡技术的思想起源与工艺起源入手,结合大量商周青铜器与中西方古代失蜡铸件工艺特征的观察对比,指出：失蜡工艺根植于古代两河流域的苏美尔文明,主要是应铸造人（神）和动物像等的需求而诞生的一种技术工艺。失蜡铸造最根本的特性是软模,因此,铸件具有可扭曲性,可以不在一个分型面上自如地曲张。失蜡铸件的工艺特征是：轮廓和纹饰常常不挺、不锋,不鲜明,无力度：地张平而不坦,棱脊线和无纹光面都会出现断断续续的凹凸状。过去,人们把“器物不好脱模”当作失蜡铸造的判据来运用是片面的、不正确的,也是不可行的;把春秋战国时期青铜器上的透空装饰件鉴定为失蜡铸件更是错误的。     

雍正瓷胎画珐琅“嫔妃对弈图”盘考

近日一个偶然的机会,见到了一件雍正款瓷胎画珐琅“嫔妃对弈图”盘。据藏家介绍,这是他于十多年前在法国购买的。该盘直径20.5、高4.4、足径13厘米。胎质细腻,釉面光洁,釉色白中微泛青,俗称“亮青釉”。盘上纹饰分为两个部分:一部分是绘于盘沿的锦地开光花卉纹,用松石绿色绘锦地,开光中有三组折枝花卉图案,分别为石竹花、月季花和叶菊花。其绘画风格为康熙至乾隆期间宫廷中盛行的工笔重彩风格,刻画精微、设     

瑶族盘王节（12月2目）

传说黄帝的曾孙帝喾时代．“有畜狗,其毛五彩,名曰盘瓠”。因平叛吴将军之功．娶得帝喾之女。盘瓠死后,”其后滋蔓．号曰蛮夷”。这个故事在我国南方瑶、苗、黎族中广为流传。盘瓠就是瑶族的祖先盘王。     

试析湖北盘龙城遗址第一至三期文化遗存的年代和性质

依据盘龙城王家嘴遗址地层之间的叠压和各遗址器物之间的演变关系,该遗址中的第一期应以原报告中的城垣和城门叠压或打破的第一期文化遗存为代表;第二期应以原报告中的城垣和城门叠压或打破的第二期、王家嘴遗址第一和第二期、李家嘴第二期和杨家嘴第二期墓葬为代表;第三期应以原报告中的城垣和城门叠压或打破的第三期、王家嘴遗址第三期、杨家湾第三期和杨家嘴第三期文化遗存为代表。其中,第一期和第二期之间应有缺环,而第二期和第三期之间应是连续发展的。其第一期和第三期的相对年代应分别与二里头文化第三期和二里岗下层一期偏晚的年代相当,第二期文化遗存的年代应晚于二里岗H9而稍早于H17,即稍晚于二里岗下层一期偏早。相应地,其第一期文化的性质应属南下的夏文化,而第二和第三期文化遗存则应属于南下的早商文化。     

晋江市博物馆藏景德镇青花瓷器鉴赏

青花瓷作为景德镇的四大名瓷之一,虽色彩单一,但清丽娟秀、隽永雅致,有"永不凋谢的青花"之称。福建省晋江市博物馆珍藏有大量景德镇青花瓷器精品,本文选择了其中的8件做简要介绍。     

武汉盘龙城赋

盘龙蛰伏于长江北岸,古城雄踞于滠口南端;隔府河而望市区,近咫尺而接汉口,西毗云梦古泽,东邻武湖烟涨,南眺白云黄鹤,北枕大别山麓。龙腾武汉,城崛黄陂。     

盘龙城赋

殷商遗址,福地龙城。一朝出土,力能击浪冲波,千载埋珠,善自韬光养晦。物华天宝,龙光射牛斗之墟。人杰地灵,剑气;中延津之焰。甲骨碑,字字行行皆锦绣。青铜玉器,般般件件尽玲珑。手工作坊,推进农业发展。新都美市,开来经济繁荣。帝殿皇宫,瞻殷商之建筑。前朝后寝．演社会之变迁。有贵族,有农奴,出现剥削和压迫。分阶层,分等级,才有富贵与贫穷。转壑填     

《Shi公典盘》及相关问题

《文物》1998年第9期发表了《长清仙人台五号墓发掘简报》。五号墓为春秋时期Shi国贵族墓葬,墓主为一成年女性。其随葬器物中有一自铭盘,据铭文内容,此盘可名为《Shi公典盘》,简报中附有器形及铭拓。同期又载方辉先生文《Shi公典盘铭考释》,笔者在读过简报和方文