电影《兵临城下》被围剿始末

<正>1961-1962年,中央文化部门对前一时期的电影政策进行调整,先后颁布了《文艺八条》和《电影三十二条》,提倡题材要开阔,形式、体裁、风格要多样化,强调要努力提高艺术质量,这反映了广大电影创作人员的要求与愿望。     

李峥先揭秘长春起义

发生在1948年的“长春起义”。是解放战争中我军第一次争取国民党整军起义的光辉战例,对瓦解国民党军、夺取辽沈战役的全面胜利具有重大意义（肖华将军语）。虽然据此编写的两部影视片《兵临城下》《长夜春晓》也红遍全国,但起义的联络过程却一直鲜为人知。     

明洪武青花瓷的呈色研究（下）

五．青花发黑的原因 青花瓷是指“应用钴作原料在瓷胎上绘画,然后上透明釉,在高温下一次烧成,呈现蓝色花纹的釉下彩瓷器”。釉下钻蓝的优点是“着色力强,色泽鲜艳,窑内气氛对它影响小,制成范围较宽,呈色稳定。”因此,想让“制成范围较宽,呈色稳定”的釉下青花料,在窑内人为地逆转,变“蓝色花纹”为“暗黑色”花纹,通常情况下,是十分困难的。     

封面简介

高5.5、口径25.8厘米湖北省荆州博物馆藏汉代盛食器。木胎斫制。外髹黑漆,内髹红漆,盘内以浅红、深蓝、金黄彩绘龙     

调查希腊和罗马的彩绘石刻雕塑

本文目的介绍了哥本哈根彩绘网络（CPN）各学科间的结构,成立于2004年,调查和记录哥本哈根纽约嘉士伯希腊和罗马大型和重要的彩绘雕塑收集。2004年至2008年,哥本哈根彩绘网络实施了小规模的试验计划。本文介绍了一个试点项目的研究,是关于一个阁楼古典女性的大理石头像。所采用的方法解释了一些细节,主要是关于2008至2011年哥本哈根彩绘网络之后的项目。获得的数据可以从保护科学、自然科学和古典考古学的角度解释。这篇文章接着介绍了哥本哈根彩绘网络主要项目,概述其目标、方法和组织。工作空间中描述了建立画廊可视检查方法。这个空间变得活跃,并在2009年1月的文章中提出了一个第一次初步研究报告,570B．C．E阁楼陈旧的石灰岩狮身人面像。     

考尔雅典女神，雅典卫城682——尊希腊古典晚期雕塑的重建工作

在15世纪的意大利,人们发现了大量的古代雕塑遗存,基本上都是大理石雕塑残片。出于对大理石的迷恋、对雕刻工艺的欣赏、对人体雕塑生动表现的着迷,当时的贵族热衷于收集这些残片并试图拼对与重建这些残破的雕塑。但是几乎没有发现任何颜色的残存,他们甚至不会去探究彩绘他们更赞赏大理石洁白无瑕的表面。19世纪早期,建筑学家们考察了西西里一些古代庙宇的彩绘残存,随后有关一些著名希腊神庙（如帕台农神庙）彩绘的重构工作在全欧洲引发了热烈的讨论。但是对于这些雕塑涂施彩绘的强烈质疑声一直持续到十九世纪八十年代,直到雅典卫城发掘工作的开展才证实了古代大理石雕塑彩绘的事实。出土时,很多破碎的雕塑残片上都残存有鲜亮的彩绘,但通常在出土几个小时后就由于干燥而剥落了,只有依稀的彩绘痕迹残存,以及工作人员的描述和水彩模画。今天,翻开现代有关古代雕塑的书籍,你会发现大量彩色照片,但总是显现白色大理石表面。有关雕塑的工艺、功能和历史发展的意义的讨论已经很多了,但是很难得到一个完整的古代雕塑彩绘的例子。不仅仅是雅典卫城的雕塑曾经涂饰彩绘,经过重建工作这一时期有大量彩绘的例子。本次工作即是采用古代颜料与模具,尽可能完整的重建了一尊古代雕塑。     

徐州狮子山汉楚王陵彩绘陶俑的保护研究

为对徐州狮子山出土的彩绘陶俑进行保护,我们对陶俑本体进行了分析,采用扫描电子显微镜（SEM）对陶俑表面进行微观形貌分析;X射线荧光光谱仪（XRF）分析化学成分;通过岩相分析,并结合XRD分析、热重和差示热分析（TG-DSC）从而推测陶俑的烧成温度;电子能谱仪（EDS）对彩绘表面颜料的进行成分分析。在此基础上,采用7种化学材料进行对比实验,对外观、颜色光泽度变化、固化物形成期、防水接触角、吸湿等温线、吸水率、抗压强度进行了观察和分析,同时,还进行了紫外光耐老化试验。试验表明,氟橡胶不仅有较好的渗透率和膜层外观及相对较强的抗压能力的优点,而且还有较好的耐老化性能。经过对狮子山出土的一尊彩绘陶俑利用氟橡胶进行保护后10多年的观察,陶俑的表面色泽、防水与接触角、颜料表面的固结强度等状态保持良好。因此,在保护彩绘陶俑方面,氟橡胶是值得考虑的一种材料。     

古代建筑油饰彩绘传统工艺的科学化研究

为了获得传统建筑彩绘工艺过程中的相关科学信息,以传统彩绘工艺过程为基础,利用光学显微镜、电子扫描显微镜、红外光谱、紫外可见光谱、动态粘弹谱、冷冻干燥、化学发光、视频接触角等手段对相关物料在传统工艺操作下的相互作用进行了系统研究.研究主要集中在揭示用于地仗制作物料的功能及其原理.研究结果表明:传统工艺蕴涵着深刻的科学内涵.用于彩绘的地仗是一个典型的复合材料,这种复合材料优越的性能来自于各物质间显著的协同作用.每种物料在其中的作用均可以利用现代科学理念给予阐释.这些理念包括聚合反应、高分子薄膜的固化作用、应力分散、网络结构以及物料相容性等.这些研究结果不仅对传统工艺的理解具有重要的意义,而且对于传统彩绘修复乃至当今复合材料研究也具有重要价值.     

罗马帝国时期石头彩饰概述

直到近些年来系统的研究才使人们对罗马帝国时期雕塑上的色彩装饰及其技术有了一定的了解。仔细的分析使一些著名艺术品的色彩得以重现。比如现存于梵蒂冈博物馆的AugustusofPrimaPorta雕像以及the marble revetment of the end wall of the so-called Aula del Colosso in the Augustus Forum in Rome。现在对和平祭坛博物馆颜料的研究也在进行之中。在这个纪念碑中,色彩并不是完全按照现实的方式来标志被塑形象的地位或者来强调救济的政治信息的。不过这并不是一个大致的结论,因为同时代的其他雕塑如在哥本哈根的嘉士伯艺术博物馆里的卡里古拉大帝的肖像,则将注意力更多的放在了色彩的自然效果上。许多有趣的新发现同样来源于对大理石上装饰的关注。在古希腊时代有三种流行的装饰曾经被用到过（尽管在后帝国时期我们可以鉴别出更多的类型和简约化的风格）,尤其是在丧葬礼上。在这个领域,在激光的帮助下,新的保护技术使得重要的发现变成可能。从技术的角度来看有机颜料的重要性比如紫胶染料和湛蓝染料——变得越来越相关。紫色的应用只在亚马逊人的石棺（佛罗伦萨国家博物馆中的公元前四世纪的一个伊特拉斯堪人的石棺）中被发现过。粘合剂知识的进展也同样被关注。以后有必要详细制定一些关于分析和公布结果的标准程序来增加对比以及统计处理的可能性。     

托勒密彩绘装饰与罗马彩绘装饰的比较实例：埃及图那-艾尔-葛贝尔的动物图案

2007年春天开罗大学和慕尼黑大学在Tunael—Gebel联合发掘,发现一个原始的罗马坟墓有一石顶,其形式如同金字塔,命名源于希腊某一铭文。这一小石灰石墓葬包含未发生变化的埃及埋葬风格。两个沉重的石灰和镀金木乃伊被安置于两个木棺中,其中一个有一木制锦缎屋顶。该木乃伊有五彩缤纷的玻璃镶嵌,双方的床都展示着华丽的宗教仪式场景色绘画ajoure-work（这些图像被木板分割）。部分埃及和希腊的70个护身符挂在床上,用石灰制成并刷成绿色。两个石灰雕像伊希斯（高38cm）被置于头部附近。雕像是利用周围的木桩加工成型的,然后涂上颜色。它们是一个明显的混合风格的实例。它们被加工成一个典型的希腊姿势,但仍然有一埃及背景。在传统的老埃及,光谱中的每一道颜色有特定象征意义。通过它可以读出背景的循环往复变化。例如,颜色变化从红色（祭品／敌人）-白（天狼星的位置）-黑色（看不见的东西）-绿色（再生）再次到地球上五彩缤纷的形式。这一统一已经在罗马时代瓦解。新的颜色如粉色的出现,白色王冠上画的黄色等等。埃及的象征意义似乎完全消失在罗马新的墓葬彩色装饰上。