西汉墓葬出土的动物纹腰饰牌

一、动物纹腰饰牌的发现与研究20世纪50年代以来,广东、广西、四川、重庆、江苏、安徽、陕西等地的西汉墓葬中都出土了带有草原游牧文化特点的长方形动物纹腰饰牌。具体情况分述如下(图一):1953年至1960年,广州市文物管理委员会、广州市博物馆在广州北郊发掘福建山M1120、M1121和东郊麻鹰岗M1176三座西汉前期的墓葬中出土了3对鎏金铜腰饰牌。饰麦穗状绳索纹,内浮雕虎噬羊纹。每件腰饰牌背面有两平行的固定用钮,尺寸相同:宽7·9、高3·8厘米①。1974年,广西壮族自治区文物工作队发掘平乐银山岭墓群时于西汉晚期的M94中出土了1件铜腰饰牌。…     

作为政治信物的汉晋瑞兽纹带扣

本文对新疆焉耆黑圪垯、乐浪石岩里和辽宁大连营城子等地发现的龙形瑞兽纹金带扣以及相关的玉、银等材质的瑞兽纹带扣进行研究,推测这些高等级的瑞兽纹金带扣是由汉朝中央政府管理的作坊生产,并由中央政府赐给当时边疆地区的首领。中央政府通过规定龙、天禄、辟邪、虎等瑞兽的类别及等级的措施,强化汉王朝的权威。这些带扣也赐予汉晋王朝统治阶级内部的高级贵族和官员,在东汉至两晋时期尤为突出,这可能导致中原王朝放弃"带钩"的传统,开始使用草原传统和中原传统融为一体的亚腰马蹄形及前圆后方形的"带扣"。     

何家村窖藏出土兽首玛瑙杯考略

<正>1970年10月,在陕西西安南郊何家村基建工地上发现一处唐代窖藏,出土文物达千余件^[1],其中的鎏金舞马衔环纹银壶、鎏金鹦鹉纹提梁银罐、鸳鸯莲瓣纹金碗等均是世所罕见的精品。与璀璨夺目的金银器相比,兽首玛瑙杯虽然光华内敛,但珍贵程度却不遑多让。兽首杯通体用赭褐色夹带橙、白缟纹的玛瑙制成,形状如伏卧的羚羊首,两只修长而弯曲的角蜿蜒向后,伸至杯口凸弦纹处,角背雕螺旋纹。兽目圆睁,双耳后抿。口鼻部镶金帽,双唇闭合,两鼻鼓起,唇边的毛孔、胡髭纤毫毕现。特别的是,金帽可拆卸,内部有流,杯中液体可由此流出。     

北齐韩祖念墓出土玻璃杯考--兼论魏晋南北朝时期波斯玻璃器之东传

1982年太原北齐韩祖念墓出土了一件玻璃高足杯,我们用X射线荧光光谱对其进行了无损分析。检测结果表明:这件玻璃杯是典型的萨珊草木灰类型玻璃。结合器形、纹饰和文献记载,推测其应为波斯萨珊使者向北齐进献的贡品,为萨珊玻璃沿丝绸之路传播提供了新的证据。本文还对魏晋南北朝外来玻璃检测结果进行了总结,并系统划分了这一时期舶来玻璃的类型及其在中国分布的地域和时代特征。     

双鬓风嫋莲花——蕲春罗州城遗址南宋金器窖藏观摩记

<正>湖北蕲春罗州城遗址南宋金器窖藏发现于一九八五年,原是全部装在一个四系陶罐里,距地表不到两米。内中各类金饰以及金牌、金箔近五十件,总重381克。主其事者曾在《考古》和《江汉考古》先后刊发简报1,此后窖藏文物又分别参加了"荆楚英华:湖北全省博物馆藏文物精品联展"与"金色中国:中国古代金器大展",并均出版同名图录。不过这一批金饰的尺寸多很小,无论书刊登载的照片还是博物馆里的展陈,都难以教人认清细节。今年初     

云南香格里拉迪庆藏族自治州博物馆藏币的科学分析

为了解西藏钱币的制作工艺,采用金相显微镜组织观察和扫描电子显微镜分析的方法,对云南香格里拉迪庆藏族自治州博物馆收藏的五枚藏币样品进行分析。分析结果表明,五枚藏币可以分作两类,一类为铜质,一类为银铜合金。铜质钱币为含铜率高达99%,可以判定为纯铜制品;银铜合金币的配比基本符合"银八铜二"的合金化的要求。五枚钱币全部采用机械冲压制作,符合当时社会的生产动力变化。本研究成果对进一步研究西藏地区钱币的工艺技术有一定价值。     

山东临淄范家村墓地2012年发掘简报

<正>范家村墓地位于山东省淄博市临淄城区东部、范家村以南,北距齐故城遗址约3.5公里,南距胶济铁路约1.5公里(图一)。墓地中部较高,四面缓坡低洼。为配合基础建设,2012年3~9月,淄博市临淄区文物局对范家村墓地进行了抢救性发掘,其中M4、M5规模较大、形制特殊,M257、M270、M275、M670保存完好,随葬器物丰富。现将这6座墓葬的发掘情况简报如下。     

南京祖堂山南唐陵园考古勘探与试掘简报

<正>2010年,为了纪念南唐二陵考古发掘60周年~([1]),南京市博物馆与南唐二陵文物管理所联合组队,对南京江宁区祖堂山南唐陵园进行全面考古勘探与试掘。南唐陵园位于南京市江宁区祖堂山南麓,距中华门约22公里(图一)。考古工作于2010年9月下旬开始,至2011年1月上旬结束,主要采取调查、孔探的方法 ,以全面了解陵园内外有关遗迹的分布情况,在一些关键地点则采用探沟的方法进行局部解剖,     

青花缠枝牡丹纹罐

元代。高28厘米,腹径32厘米。造型浑厚敦实,色泽浓艳深沉。器身绘饰精美的海水、缠枝石榴、缠枝牡丹和莲瓣纹。画面饱满而不拥挤,装饰繁而不乱,是难得的元代青花杰作。山西博物院收藏。     

明代胡人戏狮纹玉带板及相关问题的探讨

明代以胡人戏狮纹作为主体纹饰的玉带板目前所见的主要有三副,分别出土于南京与北京。本文分析了这三副玉带板的纹饰特点及时代风格,考证了胡人戏狮纹的发展、变化及其在宋代成为带板装饰题材的原因。