广州陈氏书院建筑装饰工艺中的辟邪物

Conception of talismap appears a long time ago,which also existes in the decorations of folk buildings People prefer to adopted some talisman pattern in the architecture,which is not only a kind of deooration,but also has magic powers of protection,the author made a apecial introduction on talismans of builting decorations in chen's study in Guangzhou.     

西藏的陶艺彩世界

生活在西藏高原的藏族是一个对生活器皿十分讲究的民族,除金器、银器、铁器、玉器、石器、木器以外,陶器是他们经常使用的器皿之一。这些陶器出自西藏民间艺人之手。     

明代永乐、宣德宫廷藏式金铜佛像（下）

4、永宣宫廷造像风格的演变与分期前面我们讨论了永宣宫廷造像总体风格及其艺术特征。但是从局部来看,永宣宫廷造像艺术特征并不是完全一致的,而有着鲜明的差别。这种差别不仅体现在造像风格的演变上,而且还体现在制作工艺的精细程度上。下而我们将就永宣宫廷造像的差别作进一步的探讨。     

印度拉贾斯坦邦的色彩

古老的印度拉贾斯坦邦的色彩因为具有南亚特有的文化血缘,成为我们此次色彩之旅的重点。置身于这里的红黄蓝白的城堡和印染工艺的世界里,仿佛是走进一个梦幻的色彩世界．把我们来印度时对这里环境的顾虑一扫而空。     

浅析贵州民间砂器工艺特点与重要历史价值

贵州砂器工艺是一项非常有特色的民间传统工艺,它所蕴含的古代文化信息十分丰富。通过对贵州民间砂器制作工艺中成型技术、烧制与鼓风方式等与新石器时代制陶工艺的比较,可看出其基本原理及一些重要工序或器械都直接继承了新石器时代的制陶工艺,或者在原始工艺基础上进行了改进。其中包括一些发明创造体现了山区劳动人民的聪明智慧,反映了人类在生存斗争中的创造能力。贵州砂器工艺的历史价值不可低估,值得保护和研究。     

贵州蜡染艺术浅论

在贵州省黔东南、安顺少数民族地区世代相传着一种古老而独特的手工绘染艺术——蜡染,它的制作工艺、造型特点、题材及色彩有着神奇而独特之处,是我国民族民间艺术的一朵奇葩。     

神泉监折三庆元通宝祖模铜样——南宋软模祖钱初探

1998年,上海国际拍卖有限公司第三届钱币拍卖会上的第187号拍品,是一枚由江苏送拍的神泉监折三庆元通宝铜铸试样(插二下及图1).这枚铜样的出现,使我们对南宋铸钱工艺中的软模祖钱第一次有了感观上的认识,并由此有了一个初步探讨的机会.     

隆化鸽子洞元代窖藏中的纳石失

纳石失是一种以金线来织造纹饰的丝织物,被认为是中国元代织造工艺的典型代表。本文以隆化鸽子洞元代窖藏出土丝织品中的4件纳石失为标本,对其纹样设计、组织工艺及织造技术等做了较为详细的分析。     

名物新证

《唐代特种工艺镜》一文比较全面地论述了唐代的特有的铜镜装饰工艺。所谓特种指的是除铸造技术以外的镶嵌、涂饰工艺。正是这些金属装饰技术。使得唐代的铜镜更加光辉灿烂。成为伟大的盛唐文化一个组成部分。唐代是开放的时代。铜镜工艺不仅发展了本民族的装饰艺术,而且大量吸收西土文明,融入西方民族优美的工艺元素。从纹样到金属加工工艺,造就了唐镜完美工艺。作者把古代的工艺名称联系有关实物。分别论述各种工艺的特点。使得我们对唐镜工艺有一个比较清晰的了解。不过对于唐代的一些工艺尚在探索之中．本文有些说法还是值得讨论。     

凌家滩玉器工艺技术浅谈

凌家滩玉器工艺技术十分发达,在当时处于领先地位,最早在玉器制作工艺上采用了阳刻、浅浮雕、透雕、减地法、实心钻、管钻、片切、线切、砣切、琢磨、镂雕、掏膛、微型管钻、薄胎工艺、超高级的抛光等工艺技术。