尼姑闲谭

正作为旧时"三姑六婆"之一的尼姑,无论是在古小说中,还是在戏曲舞台上,不乏她们的身影与形象。我对尼姑的了解,实可追溯到在家乡的儿童时代。犹忆儿时生活在故乡越地的一个小镇,濒河而居,河岸对面就有一座尼姑庵,乡里人通常称之为"庵堂"。尽管横扫"四旧"之余,泥塑菩萨像或被拆毁,或被杂乱堆置一室,尼姑大多还俗,庵堂也已改作他用,面目全非,但这毕竟是我第一次听说庵堂这一称谓,且对庵堂中的尼姑有了好奇之心。在越剧的传统剧目中,有一出《庵堂认母》,故事出自《玉蜻蜓》中     

论多媒体在舞台演出及晚会中的作用

在舞台及晚会演出中引入多媒体技术,是近几年我国多媒体技术拓展的领域,它不但可以增强舞台的视觉冲击力,而且还能增强画面的时代感。本文从舞台演出及晚会方面探讨多媒体的运用力度,旨在帮助人们了解多媒体技术对舞台及晚会成功演出的巨大作用。     

邓紫棋助阵“REIZ星空派对”新锐志赢得“小天后”高度赞誉

当汽车开上舞台,它的功能和表现都有哪些,搭载明星入场？开亮车灯点缀舞台？锐志告诉你还有另一种可能——在舞台上急速漂移16月8日,一汽丰田“REIZ锐志星空派对”大型品牌活动来到深圳,这是继上海站之后的第二站。     

叶锦添奥运会之外，我没做过这么大的舞台

叶锦添是一个难以归类的艺术家,他本人也拒绝被归类。 1986年,他以绘画作品被徐克相中,后者引他进入吴宇森的《英雄本色》刷组,从此一脚踏进电影界,从香港电影工业的普通一员开始,到后来拿遍华人在电影美术界的重要奖项,顶峰无疑是2001年凭借《卧虎藏龙》拿到了奥斯卡最佳美术设计奖。他把自己的视觉美学理念命名为“新东方主义”,而对媒体时直言不讳：在中国我绝对是最好的。     

历史的断痕

正定城里的建筑,是人按照自己的生活而营造的空间舞台。干百年来斗转星移,当大部分的人退场了,舞台却幸存了下来。这一舞台上布满了重重叠压的历史印痕,他们虽是建筑的“情节”,其实也是人的故事。     

1000个卡门

2013年年底,突然遇到了好多卡门光是在国家大剧院的舞台上,就见了3个。先是智利圣地亚哥国家芭蕾舞团的版本,再是国家大剧院的门制歌剧。     

午马与略带委屈的喜剧小人物

午马的演出时而正气凛然,时而谐趣好笑,一如变脸般随时转来倒去,他将略带委屈的喜剧小人物饰演得恰到好处——庄谐并济4个字,正是其演出风格的扼要描述.     

《赖声川我们必须发出声音》

赖声川可能是最体贴的话剧导演了,看了那么多遍的排练,在每一个可能的笑点上,他还是笑得很充分。剧院演出讲究气场,在千百次的排练中,导演常常是现场惟一的观众,是寂寞座席中的一个点,他的反馈,对演员来说至关重要。     

真男神才不惧皮囊老去

第一次被约翰尼·德普秒到,是在电视上播收的一部一点也不著名的电影《纵情四海》里。电影讲什么,女主角是准,我完全忘记了,只记得德普演一个吉普赛男人,牵着白马,像背景板一样走过舞台,正帅得一塌糊涂时,白马突然在舞台上拉了屎（为什么我会记得这个!）。