商宋官窑探微——对南宋官窑若干问题的回顾与思考

修内司官窑面纱的撩揭,为进一步探索南宋官窑的奥秘提供了新的契机。     

走进“寄死窑”

2001年6月9日,根据我提供的信息,《湖北日报》刊出消息《武当山发现民俗遗址寄死窑》,许多传媒纷纷转述,成为哄动一时的新闻。《湖北日报》接着还刊登了在郧县五峰乡等处也有此类发现的报道,引起人们特别是民俗学家的极大研究兴趣。现将我自己考察发现这一民俗文化事象的见闻如实写出,以飨读者。     

唐代浑源窑黄釉执壶赏析

唐代浑源窑是山西较为重要的一处窑址,有古磁窑和界庄两处窑区。两窑相距约2.5公里,烧造器物相近,白瓷,黑瓷,青瓷的烧造水平较高,颜色釉器更是出类拔萃。《中国陶瓷史》第五章第四节中谈到了浑源窑的黄釉瓷器。《中国古窑址调查发掘报告集》里,冯先铭先生有专门的浑源窑调查简报。两处     

康熙朝瓷质笔筒的分期断代

康熙朝瓷器的烧制,以笔筒最有特点。笔筒不仅是康熙朝文房用瓷中的重要一项,而且代表了当时制瓷工艺的最高水平,充分反映出康熙帝对汉文化的推崇。本文以故宫藏品为例,试图对康熙朝所制笔筒加以简要分期断代。     

成都琉璃厂窑北宋窑工印记

本文通过对5200余件成都琉璃厂窑遗址近年出土采集的宋代圈足碗底窑工印记的分类排比研究,论述了它的商标款识属性,并指出这些印记不但为研究我国中世纪陶瓷器上的商标、标志、款识的始创和发展提供了大量的实物标本,而且在陶瓷器底圈足内这一固定部位标署款识,给北宋以降(特别是明清时期)成为主流格式的形成无疑以重大影响。     

繁昌窑青白瓷的初步研究

通过用电子显微镜,X射线衍射,电子探针等多种方法,初步分析研究了繁昌窑青白釉瓷片、匣钵及原料的结构与成分,得到如下结论：1)繁昌窑青白瓷的釉层较薄,约为0．2mm,常有开裂纹,颜色多为白中泛青。瓷片的透明度与釉中析晶层密切相关。2)柯家冲窑址附近的白色岩石不是瓷石矿料,不能单独用作制瓷原料。3)匣钵外特殊釉层的形成与窑汗无关,可能是由匣钵转化而来。     

建窑黑盏与宋代斗茶文化

中国是茶的故乡,而中国古代的茶具,在中华民族文化史中占有重要的一席之地.以福建建阳窑兔毫盏为代表的黑釉瓷茶盏,因其精湛的工艺水平和适应当时的"斗茶"而著称,在两宋时期盛极一时.本文通过论述宋代建阳窑黑釉瓷器及宋代斗茶文化,揭示建窑黑釉瓷茶盏的兴盛与两宋时期斗荼文化的繁荣二者之间的内在联系.     

磁州窑“瓷诗文化”评析

位于河北省邯郸市的磁州窑是宋金元时期北方最大和最著名的民间瓷窑,因其所烧瓷器主要供平民百姓所用,故不为当时士大夫阶层赏识事实上,"磁州窑繁复的装饰工艺,为其他窑系所难以比拟,在中国陶瓷发展史中有独特贡献."     

许家窑文化研究中存在的几个问题

本文回顾了许家窑文化发现、发掘与研究的历史,肯定了其在学术研究上的重要意义,分析了许家窑文化的命名、时代、地层等方面所存在的问题,认识到问题的根源在于对许家窑文化命名的盲目和地层的错误判断。     

传统制瓷工艺对海洋出水瓷器保护修复的研究意义——以宋代景德镇窑青白瓷为例

可移动文物中瓷质文物通常被认为理化性质比较稳定,但海洋出水的瓷质文物因为埋藏环境复杂,常有盐析、附着物、侵蚀等病害。文保工作者在对其保护修复过程中,容易将部分病害与瓷器制作过程中的制作缺陷混淆。为了在清理过程中尽可能保留文物历史信息,系统梳理景德镇窑传统制瓷工艺,对易与病害混淆的典型制作缺陷进行研究与识别,探讨传统制瓷工艺和成分特征对清理方法、修复材料选择方面的指导。从可识别性和耐老化性两方面讨论博物馆展览的瓷器修复尺度,结合实际工作谈瓷质文物保护修复中需要注意的问题,并对日后的实际工作与研究做一些展望。