陕西历史博物馆藏东汉绿釉陶孔雀灯的修复

陕西历史博物馆收藏的东汉绿釉陶孔雀灯,1964年出土于陕西省潼关吊桥镇,是一级文物。四川汶川5·12地震致使其在陈列柜内倒翻,断裂为70块碎片,为了能够重新展览该件珍贵文物,必须对其进行修复。本工作在东汉绿釉陶孔雀灯每件碎片（块）的现状调查记录的基础上,通过陶胎和修补材料的XRF、SEM分析,制定了修复方案。采用预加固、清洁、拼对、黏结、补全、补色等措施,完成了复原性修复工作。修复后的东汉绿釉陶孔雀灯已能够达到陈列展出的要求。     

显微镜探知中国古代颜料史

2003年2008年期间,采用光学显微镜对来自全国11个省和自治区超过30处的考古工地和文博单位的彩绘文物颜料进行了分析和研究,勾勒出中国古代颜料应用的历史轮廓：本文将中国颜料应用史分成三部分论述,先秦至两汉、魏晋南北朝到清代中期、清代晚期。每个时期颜料的应用和彩绘的工艺均有各自的特点,文章配有大量精美的显微照片配合说明。先秦至两汉以中国蓝中国紫为代表,表现出当时科技活动的活跃,秦代骨白的应用也是一个有趣的例子;魏晋南北朝到清代中期是颜料发展史的平和期,这一时期构建起中国传统颜料的体系,未有太大的变化,惟有元代开始应用的苏麻离青颜料是一个关注点;清代晚期。西方工业合成颜料大量涌入是这个时期的显著特点。     

带锈青铜器真伪的鉴别

本就在观察分析带锈青铜器锈蚀物的基础上,应用扫描电子显微镜和X-射线粉晶衍射仪检测分析,确定中提及的4件带锈青铜器为伪器。同时中对青铜器锈的真伪辨别方法进行了论述。     

几枚传世花纹钢剑的初步考察

本文主要介绍了数枚传世花纹钢剑的外部形态和花纹特征,并对其制作年代作了一些推测.这些剑的基本特点是表面带有自然花纹和难锈难蚀.花纹的基本形态有旋罗纹、半罗纹、斗箕纹、组丝纹、搅丝纹等;花纹的颜色有金黄色、银白色、浅灰色、褐黄色等.从多方面情况推测,它们很可能是元代生产的,最初的主人应是直接掌管花纹钢生产的政府官员.其中的许多工艺今已失传.类似的花纹钢剑以往尚未见于报道,国内学者的有关研究亦鲜.     

布达拉宫金铜佛像精萃

公元7世纪佛教由印度、汉地传入西藏,1300多年来藏族人民凭着他们的勤劳智慧与卓越的艺术天分,在世界屋脊上创造了辉煌的西藏佛教艺术,藏传金铜佛像作为雕塑艺术的一个主要门类,成就骄人,在我国古代雕塑艺术之林中绽放着奇异光彩。     

三件清代铜质造像的化学保护技术处理

本通过对三件清代铜佛像物的综合保护处理,探讨了铜质物的点腐蚀机理,阐述了保护工作的步骤、方法和效果。     

浸渗处理青铜器有害锈的研究

首先采用BTA-H2O2法能对青铜器上的活性和非活性粉状锈迅速作出科学鉴别,并能在较短时间清除青铜器上的局部粉状锈。用该法去除青铜器局部活性粉状锈后,再经BTA-钼酸钠-碳酸氢钠复合缓蚀剂溶液浸渗处理,在温度35℃、相对湿度98％以上的潮湿箱内维持正常稳定超过一周;而铜印章处理前粉状锈     

无锡出土宋代绿髹漆钵的制作工艺研究

无锡八士镇宋代墓葬出土的绿髹荷花形漆钵是极为罕见的“绿沉漆”实物,利用三维视频显微系统、激光显微拉曼光谱、热裂解-气相色谱/质谱,对这件绿髹漆钵标本进行了分析研究。结果表明,绿髹荷花形漆钵经过制胎、批灰、髹底漆、髹红色以及绿色面漆的工序制作而成;其木质胎体为杉木属,漆灰以植物油和中国大漆作为胶结材料,而面漆则是中国大漆并添加了熟桐油作为助剂;红色漆膜呈色颜料为朱砂,绿色漆膜的呈色是由雌黄和靛蓝调配而成。这是对“绿沉漆”漆器制作工艺的首次科学鉴别。     

粉状锈在中性、弱酸性环境中溶解过程的实验研究

为了解氯铜矿、副氯铜矿在潮湿环境中的溶解行为及其特征,模拟中性、弱酸性环境,对氯铜矿和副氯铜矿在此环境下的溶解行为进行监测和研究。通过氯化亚铜的转化制备副氯铜矿。定量地研究了氯化亚铜在水环境中的转化过程。定量研究了氯铜矿、副氯铜矿在中性、酸性环境中的溶解过程。结果表明,中性条件下,氯铜矿比副氯铜矿溶解电离出更多氯离子;弱酸性环境并未导致氯铜矿溶解度增加,但导致了副氯铜矿溶解度的显著增加。     

梅花山里的春天

正春风吹绿了树梢,吹皱了河水,吹醒了小鸟,吹红了小姑娘的脸……啊,春天无处不在。我喜欢春天,更喜欢在春天里漫步在梅花山中。明媚的春日午后,我漫步在梅花山上,聆听着小鸟动听的歌声,凝视着路旁的迎春花。哇,花儿真美!嫩黄花瓣围着淡黄的花蕊,自信满满地抬起头