工笔画的以形写神及线条艺术之研究

画家在刻划人物和客观物象时,不仅要追求外在的"形似",还要努力体现内在精神的"神似"。写形是为达到传神目的的手段,"神"依托于"形",形与神相互映照,才能"传神写照",从某种意义上说"神似"比"形似"更重要。     

论紫砂艺术的线条运用特点

在造型的艺术中,线条是重要的抒情手段。生活中,由于人们对某些物体的线条结构积累了深刻的印象和感受,因此在接触到某种类型的线条结构时就会产生联想,激发起相应的感情色彩。     

吴熙载手批印存序

考古学出土资料证明,中国玺印源自商代,距今已有三千多年的历史了,实用印章由东周的繁盛而到秦汉发展到顶峰,由文人或印人创制的艺术印章体系,则要晚出许多。到了公元十世纪的赵宋时代,以绘画、书法为代表的文人艺术,风格与技法都达到前无古人的极高境界。正是此时,兼擅诗文、绘画、书法的大师巨匠苏轼、米芾之流,开创了文人治印的艺术先河。尤其米芾,有若干枚书法上的印章可认定是其手出,表现了源自绘画的布局规划,源自书法的线条掌握。因为草创,这些印章的面目难免稚拙。     

《古格遗迹》赏析

<正>作品《古格遗迹》拍摄于古格王朝遗址,画面的主体就是位于最前端的石刻经文,那些纹理清晰的线条任由风雨肆意打磨依旧模样不该,几百年来始终庇佑着一方土地的安宁,更为后人留下了无数凭吊历史的真迹。作者使用典型的最     

西北大漠,塞上秀色

正丙申仲夏,我们有幸随团一路西行,游览西北大漠,饱览塞上秀色。这是一片古老、壮丽的土地,那浩瀚无垠、广袤寂静的沙漠世界,那丝绸路上驰名中外的美景名胜,无不给我们留下深刻的印象。塞北江南沙坡头从北京出发,途经保定、石家庄、太原等城市后一路西行,来到了宁夏中卫著名的沙漠风景区沙坡头。看惯了城市的高楼大厦,来到大漠的风景区,无疑是一种令人兴奋的体验。放眼望去,在蓝天白云的映衬下,大漠浩瀚、苍凉、雄浑,千里起伏连绵的沙丘如同凝固的波浪错落有致,柔美的线条展现出它的非凡韵律,让我们既对沙漠产生万分敬畏,又充满依恋和神往。     

动人心弦的线条——阿恩海姆“运动”理论在书法中的应用

作为格式塔学派的一个重要代表人物,阿恩海姆从＂活力＂、＂生命＂、＂运动＂、＂平衡＂等性质充分阐释了他的异质同构理论,其中,运动理论是其视知觉理论的重要组成部分。阿恩海姆的艺术心理学同样也使用与书法艺术。根据阿恩海姆的运动理论,我们来反视书法艺术中的运动,书法中的运动基本可以分为两种,第一种是书写时书写者具体的肢体运动,第二种就是书法表现的线条章法等所呈现的形式律动。书法正是由于文字是人们表达的简化,而且有着明显的运动轨迹,从而其中所彰显的动感与节奏就更加明显。     

不同图示和任务难度对中班幼儿折纸的影响

本文通过调查研究对分步示范以及分步示范过程中加图片示意图与加线条示意图三种方法进行了对比,指出了三者在不同的折纸任务难度的条件之下对中班幼儿折纸所产生的影响也不相同。     

湿地即景

<正>湿地是上天赏赐给人类大地和水气结合的礼物,候乌,是这份厚礼的嫁妆,那飞舞的身影是湿地上永远悠扬的伙伴。真正的生活应该有绿色,有花香,有鸟鸣,有水汽的清新……像湿地的候鸟一样,人的生活应该与周边的万物和谐一体,自在而充实,才能拥有内心的宁静。所以说,呵护周围的一切,让自己成为风景的一部分,才能体味生活的真谛。     

漫谈摄影画面点线面的表现方法(二)

<正>线的表现方法线,具有方向性、分界性和延伸感。在平面视觉艺术中,线条一般表现为物象的轮廓,以及光影、色域面积之间的临界线。它是描写物象,反映内容,刻画形神的要素;它是决定画面结构是否均衡稳定、流畅优美、和谐统一的手段;它是摄影画面的骨架,也是表达摄影作品主题思想的感情语言。因此,学习和掌握线条的表现方法是摄影艺术创作的基本功。     

线对中西方绘画的影响

在世界绘画史上,以中国画为代表的东方绘画和以油画为代表的西方绘画,都在各自的发展道路上创造了无数辉煌。但由于中西方在思维模式、哲学基础以及美学观念等方面的差异,在绘画上的不同十分明显。中西方绘画最大的不同莫过于对线的理解和运用。例如,中国的曹仲达的"曹衣出水"和吴道子的"吴带当风"等,西方的文艺复兴巨匠达芬奇以及新古典主义大师安格尔等,他们都在用线上达到了一定高度,并且创造了不少的传世作品。本文通过中西方绘画用线造型差异的比较,以期更多地认识各自民族艺术的精髓。