09米兰春夏男装周风衣流行搭配腰带

2009春夏风衣不仅仅走以往宽大厚重的路线,各种短小款式以及艳丽色彩会叫人心生愉悦!值得一提的是,本季的风衣大多都搭配腰带,充分展现男性的干练和帅气。     

在春天撒点野

春天,狂野的心再次勃发。户外行家们无疑需要专业,精湛,内敛,又必须独一无二的装备。而OUTDOOR RESEARCH也许正会满足专业需求并激发你的潜在能量。     

上海国拍

上海国拍2004春季艺术品拍卖会定于5月30日、31日2天假上海大剧院八楼宴会厅举行。5月27日-29日三天进行公开预展,届时将推出6个专场的拍卖,总计1300多件。在瓷玉器工艺品专场中,共推出各项拍品189件,其中历代瓷器81件,古玉翡翠31件,工艺品杂件77件,内容丰富,琳琅满目。瓷器拍品中包含了古今中外的各种窑口及各类釉色的精美瓷器,如弘一法师头像、墨彩加红风尘三侠图瓶、乾隆青花一束莲纹盆及康熙黄釉瓜楞瓶,此外还征集了一些西洋瓷器,其造型优美简练,颇有西洋皇家贵族的格调。     

描金画珐琅刍议

描金画珐琅是故宫博物院收藏珐琅工艺品中的独特品种,其他博物馆和社会上很少见。本文对其工艺特点、装饰内容、制作时间和产地加以简要探讨,确认其为创始于乾隆朝、产于广州的贡品。     

清代画珐琅的产地和不同时期的工艺特点

本文以文献和实物为根据,探讨了画珐琅器研究中三个互有关联的问题:一是清代北京确有民间作坊制造画珐琅器,其作品混杂在传世的画珐琅器中;二是宫廷画珐琅器的制造时限为康、雍、乾三朝;三是宫廷画珐琅器的做款规律,并由此明确官造画珐琅器和民造画珐琅器之间的区别。     

古为今用 中西合璧——“新中装”的提案、设计与制作

"新中装"突出其"新"字,在面料、款式设计以及服装制作工艺上,都进行了创新,将传统与现代工艺巧妙结合,创造出更适宜穿着又体现中国文化特质的中装新理念。为此,我们采访了"新中装"的主创团队相关设计师、面料商,深度解读新中装的提案、设计及制作过程。     

故宫博物院藏一件景泰款掐丝珐琅器的科学分析

本工作以X射线计算机断层扫描(X-CT)成像技术为主要研究手段对故宫博物院藏一件景泰款掐丝珐琅器进行了结构工艺上的研究,结合X射线荧光光谱仪的元素分析和拉曼光谱仪的特征拉曼光谱佐证,发现此件珐琅器不同部位如口沿、耳部、颈部、腹部、底足均来自不同的器物。结果显示釉层厚度、釉料颜色、结构关系以及元素成分含量趋势之间的对应关系可互相验证并吻合,明确了此件珐琅器为后期拼配的改制器。本工作应用X-CT成像技术和X射线荧光(XRF)光谱技术对景泰款珐琅器的研究结果科学化、可视化地证实了以前专家学者靠观测得出的推论。     

康熙朝的珐琅器礼物与皇权

中国画珐琅产生于康熙时期,康熙二十五年(1686)赏赐大臣的内制珐琅日用器物,当是铜胎掐丝珐琅器。康熙朝工匠借鉴西洋方法烧造珐琅彩,康熙五十五年(1716)以降朱批奏折中有关珐琅的记载较多,广州已烧造带有珐琅的时辰表、鼻烟壶等仿西洋物件,内廷也研制出珐琅器。康熙五十六年七月后弃用"法蓝"译名,改为"法琅"或"法瑯"。康熙帝命令工匠制造珐琅器有华洋竞胜的原因存在。《万寿盛典初集》记载皇室成员进献的礼物,可见皇四子胤禛进献珐琅器物颇费心思。康熙帝赏赐宠臣画珐琅鼻烟壶、瓷碗、水盛、砚台盒、圆香盒,被大臣视为宝物,他们感谢皇恩浩荡,奉为家传宝物,表示报恩效忠。清廷制成画珐琅高档奢侈品,成为皇权神圣的象征。     

唐代官印的初步研究

On the basis of the previous research, the information of the remained official seals were extensively collected. Then the system of the adminstration, the producer, the types and other relevant things of seals were discussed in this article. Eventually the conclusion different was from the others drawn out.     

清代画珐琅金红彩的区分与研究

画珐琅是一种在清代自外国传入的工艺,研究画珐琅彩料的发展对于了解画珐琅工艺的发展以及后期受其影响的粉彩工艺的技术革新有着重要的意义。画珐琅彩料中金红是最初由西方传入的彩料,这种以金子为原材料制作出的艳丽粉色在中国釉上彩的发展过程中具有独特意义。但由于常规无损分析手段难以对金红彩的成分和工艺进行有效的分析,因此对于金红的研究主要集中于文献分析。针对故宫博物院藏宫廷画珐琅文物,利用配备低真空模块的电子显微镜,直接观测金红釉彩中呈色的金纳米粒子的形貌和分布,配合电子显微镜中能谱分析,验证了之前文献研究考证中的国外“卡修斯紫”配方的金红以及本土配方“掺铜金红”的存在:典型卡修斯紫配方金红彩的基底釉为铅-钾-钠玻璃,金含量4.4%,且含有11.7%的锡元素；本土掺铜金红的基底釉为铅-钾玻璃,金含量12.5%,铜含量0.2%。同时发现了一种中国本土画珐琅普遍使用但此前未被注意到的金红配方,该配方为铅-钾釉,采用砷元素作为还原剂制备金红,与采用锡元素的卡修斯紫配方的金红不同,砷含量0.2%,金含量3.9%~8.4%。