上海对蒲华艺术之影响

蒲华作为中国海派传统绘画的重要人物之一,在中国近代绘画史中具有重要的影响力,与虚谷、任伯年、吴昌硕合称"海上四杰".蒲华一生主要有三个阶段,"学于嘉兴""成与台州""名于沪上",其中蒲华在上海所经历的人事物对于蒲华艺术最终的成熟与传播起了至关重要的作用.19世纪80年代的上海,艺术被大都市经济快速发展往商业化推动,蒲华...     

赵之谦属不属“海派”?

随着对“海派”研究的开展和深入,原为“海派”开创者的赵之谦属不属该派却成了问题。有人认为,赵之谦不是寓沪画家,极少到过上海,与“海派”名家直接交往也不多,其画风主要融入书法、篆刻之法,与典型“海派”画家的师承、画风、格调亦大相径庭。因此,他不属“海派”,而是另创了“金石派”。本文从“海派”属于地域文化类型的流派概念出发,对上述三方面疑点进行论析,最终认为赵之谦还应属于“海派”,只是他为“派中之派”的“金石派”之代表画家。     

马连良：脸谱背后的人生（上）

他做戏潇洒飘逸，表演入微，一切唯美是尚；他一向从容自如，此刻却感到从未有过的尴尬和慌张；舞台上的垂暮老人，外表平静，却心如江涛。     

以梦为马驰骋八荒

前几天,一年一度的高考结束。午休前在沙发上作“葛优躺”,乱翻电视,犹如睡前的催眠,不经意看见一条消息,说有一个考生,下午考完,径直从家里抱上铺盖卷,”盖奔网吧而去,大约是要通宵连天大战了吧——无独有偶,上午才看到一则“旧闻”,是说1954年的4月8日,著名京剧表演艺术家梅兰芳携姜妙香、梅葆玖等一众演员,在南京人民大会堂主演“霸王别姬”“英雄义”和“捉放曹”等名剧,引得南京城万人空巷。     

周恩来与京剧四大名旦的交往

（一）享誉国内外的京剧四大名旦——梅兰芳、程砚秋、苟慧生、尚小云,周恩来和他们都有交往。梅兰芳第一次见到周恩来,是在1917年。当时,周恩来还是天津南开学校的学生,一名业余话剧演员,一次到北京演出,梅兰芳曾去看过。     

黔山秀水京韵长——记著名京剧表演艺术家马骏骅先生

<正>岁月如流,总会给城市生活带来新鲜的内容,也会将一些曾经的鲜活带出我们的视线。但是不管岁月怎样流逝,总有些曾经为这座城市留下的过往在今天依然被人们记起,成为这座城市中一     

四大名旦的竞争与友谊

梅兰芳、尚小云、程砚秋、苟慧生四位京剧青衣名角,被誉为京剧四大名旦。四大名旦同演旦角,风格却迥然不同：梅派端庄华贵,尚派婀娜刚健,程派含蓄深沉,苟派妩媚活泼。这四位大师虽然并列为四大名旦,可在艺术上却是互不相让的对手。上世纪20年代以后,他们在剧目上的竞争就是一例。这一时期,四大名旦争相编演新戏,于是出现了传诵一时的“四红”“四口剑”“四反串”剧目。     

我要成名

哗——,10米长的红绸在京剧舞台上宛若游龙。舞动它的刀马旦正是十几年前的秦海璐。 “报考时,她提供了这卷录像带。据她介绍,那是她去日本演出时的作品,那卷长绸堪称当时的全国之最。”时任中央戏剧学院表演系副主任王明亚已经退休,但对那段难忘的招生经历仍记忆犹新。     

从“海派清口”到“海派粗口”

如果不是最近的那场骂战,我大概不会去看周立波的微博。 虽然后来更多被提及的足“网络公厕论”,但最初的引爆点大概是那两条说上海火灾的微博。周立波同时做了两件在网络世界不受欢迎的事：表扬政府的“快速反应”和说自己“真的、真的、真的很难过”。前者被骂献媚,后者被视为煽情,引起了网民对另一位曾经含泪的上海人的联想。     

“京剧革命”源头补遗

<正>读《炎黄春秋》今年第8期王红领《"京剧革命"与李琪之死》一文,对李琪同志宁为玉碎、不为瓦全的高尚品格深为敬服。而就所谓的"京剧革命"种种,愿就所知补说一二;当时我在中国戏剧家协会《戏剧报》工作,很多事是亲历。江青的"京剧革命"是有批有树,两手交替。早在1962年她就开始抓批《李慧娘》、《谢瑶环》等,直至批《海瑞罢官》,罪名一律是反党。1962年秋,我在办公室曾接到中央办公厅一个电话,