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中国现代重彩工笔花鸟画是传统工笔花鸟画在现代绘画文化以及人们的审美条件大力影响下产生的,它是一个新式的画种,它属于我们国画中工笔画的一类。有人认为重彩是运用肌理效果、设色技巧做出来的,不具备中国画的本质特征和绘画程式。通过对重彩工笔花鸟画的学习与创作实践,我对重彩画的艺术形式认识如下:它是社会变革的产物,是国人观念、意识、审美习惯的转变,在认识中西绘画长短后进行的大胆试验和探索。它是色彩的发展和更新,它是新的笔墨程式,它具备很强的现代装饰性。社会是在不断变化着的,不断进步着的,那么我们的审美也是多样化的,这就要求现代工笔花鸟画家去重视色彩,不但要大力突破单一的那些审美的模式,还要尽力的去适应当代人的视觉感受。 相似文献
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正夏天的雨不像春雨那样温和,却是及时的,也是善解人意的,更是凉爽的。太阳像发了高烧似的,炙烤着大地,人们都躲进了空调房里,报怨太阳无情。乌云似乎看出了人们的心思,于是便叫上了雷伯伯和雨孩子,准备补偿一下人们。不一会儿,天空中乌云密布,电闪雷鸣,雨孩子调皮地来到大地妈妈的怀抱中嬉戏。雨越下越大,竟开起了"演奏会"。雨孩子来到屋檐上,"噼里啪啦",高兴地坐着"滑滑梯",接着又争先恐后地跑到小河里玩耍,河水便荡漾开一圈圈的圆晕,很快,洼地里积满了雨水,溅起了一朵朵小水花,好像在给雨孩子伴舞。小树在风中摇摆,发出"沙沙沙"的声音,好像在鼓掌呢!透过朦胧的雨帘,我好像 相似文献
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<正>方志是我国特有的文化样式,具有悠久的历史传统。宋代以后,地方志体例结构、收录范围、记述方法乃至志书纂修机制,都逐渐形成相对稳定的模式。志书的编修通常由官府主持,主编则往往由地方官礼聘本地德高望重而又学识渊博的退休官吏、文化名人或客籍学者担任。但从1917-1920年,《支那省别全志》的出版却彻底颠覆了这一传承近千年的文化传统。此书以中国的内地十八省为记述对象,除新疆附于甘肃,"满蒙"不 相似文献
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一、前言陶俑是随死者葬在墓中的一种明器,是中国考古与美术史重要的研究对象之一。特别是南北朝时期的陶俑,迄今为止各地已有大量报告发表,其中有不少纪年墓的资料,为确定每个时期、每个地域的造型特征和形制变迁,提供了重要资料。 相似文献
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