木偶戏舞台艺术的创新与探索

中国木偶艺术,历史悠久,有其独特的表现形式。文章以木偶戏的舞台美术设计为艺术探索的主体,对木偶戏的舞台美术中,舞台中距离、空间的设想力进行了一些探索与实验,把木偶戏舞台的传统特点和近年一些新的舞台美术形式介绍了读者。     

木偶樟木的另一段传奇

刻木为偶,以偶做戏。福建漳州的木偶大师徐竹初说,木偶不单是木头,还应该是“人”。一个在舞台上嬉笑怒骂、收放自如的“人”。几十年间,他用心血慢慢地为木头注入灵魂,任凭时光流逝,青春不在。木偶始终是他一世的情怀和追求,是他终生不解的缘。     

卡在桌子里的老灵魂

摩西的最后12小时仍然是在桌子里度过的。他已经卡在那儿40年了!作为一只木偶,一只老木偶,他有足够丰富的表情,仅仅是光线在他脸上照出的苦涩与焦灼,已经让人不得不对他心生敬意。     

做自己的主人——《木偶奇遇记》读后感

正我读了意大利卡洛·科洛迪先生的《木偶奇遇记》,它在带给我引人入胜情节的同时,也带给我很大的启发。《木偶奇遇记》主要写调皮捣蛋、好吃懒做、爱撒谎的匹诺曹,经过许多艰难困苦,最后接受教训,变成一个勤劳、诚实、热爱学习的好孩子的故事。匹诺曹就像一面镜子让我照见了自己。说句老实话,他的有些毛病在我身上也同样存在。所以,我就特别留心,到底是哪些重要的因素使得木偶一步一步变好。我觉得在匹诺曹变好的过程中,会说话的蟋蟀给他的几次诤言很重要,爸爸盖比都的慈爱很重要,青头发小仙女对他从不放弃