清钱维城九如图轴

“九如”一词的典故出自《诗经·小雅·天保》六章,注云:人君以“鹿鸣”诗赐臣后,臣即歌此诗以答其君。诗言天下安定,犹如永恒的高山和不息的河川。有第二章曰:“天保定尔,以莫不兴。如山如阜,如冈如陵。如川之方至,以莫不增。”又言天下获福,犹如月盈日出和南山之寿、松柏之茂,均相继而长新。有第六章曰:“如月之恒,如月之升。如南山之寿,不骞不崩。如松柏之茂,无不尔或承。”由于诗中连用九个“如”字,后人遂将“天保九如”联用,     

艺术界西西弗斯

西西弗斯也许是古往今来所有故事里命运最为悲惨的一个人物,他被神明惩罚,必须日复一日重复同样机械而艰苦的劳作,将巨石推上山顶,而巨石永远会在未达山顶之时就滚下山去,他只能永远做着无用功。     

踏着历史的痕迹土耳其考古遗址之旅

位于欧、亚交界处的土耳其,是同时拥有东西方文化和历史的国度,几乎各个时代伟大的文明都曾在此碰撞出历史的火花。土耳其拥有风格各异的文化和自然遗产,众多的名胜古迹和自然景观形成了一片片如梦似幻的美景。其中,考古遗址最具特色,特洛伊考古遗址、艾菲斯古城遗址等享誉世界。     

品味 老界岭

不识年来梦,为何只近山。已次第游过泰山、黄山、峨眉山、武当山……但伏牛山老界岭的一片青翠葱茏却依然像梦一样时时萦绕在心头,促成了我于今年盛夏时节,应西峡朋友之邀,连续两次走进了老界岭。老界岭依然是宁静的。那连绵起伏的群峰,那奇崛的山岩,那郁郁葱葱的原始森林,那飞青滴翠的峡谷和恣意生长的灌木、乔木、藤蔓……都以自然恬淡的神情和超然物外的姿态,向你述说一种独特的美!当诗仙李白把庐山瀑布吟咏成"飞流直下三千尺,疑是银河落九天",而大文豪苏轼因庐     

榆阳区明长城典型遗址的雨蚀破坏模式分析

现有的夯土遗址雨蚀病害分类方式关注的是多次降雨后遗址破坏的静态结果,以识别病害、辨明病因为主要目的。为进一步研究水土作用方式在夯土雨蚀病害发育过程中的作用,明确雨蚀病害的动态发育过程,在现场调查的基础上对榆阳区明代夯土长城的雨蚀病害进行分类、统计、分析,综合考虑侵蚀模式、雨蚀动态响应过程和劣化程度三个方面提出雨蚀破坏模式,分别为干湿破坏、冲刷破坏和降雨导致的重力侵蚀三种,三种破坏模式的提出为研究夯土遗址雨蚀和降雨间的响应关系提供新思路。     

音乐:情深而文明

<正>8月26日,借国际知名黔籍音乐家瞿小松先生回筑省亲之机,《贵阳文史》杂志社携黔灵山茶苑共同举办了"黔灵山茶苑雅集·瞿小松音乐作品鉴赏"活动。小松先生以乐会友,与各位来宾分享了自己对音乐的理解和创作感受;各位来宾乐趣盎然,有喜文爱乐者为本刊撰稿抒怀。张建建先生即为其一。     

日本杏雨书屋藏唐代敦煌本《杂律疏》残卷略说——原李盛铎旧藏敦煌写本

日本武田科学振兴财团杏雨书屋藏有大量西域出土文献,既有大量敦煌遗书,也有部分吐鲁番文书。这批文书的主体部分是原李盛铎旧藏的敦煌写本,《杂律疏》即是其中之一。通过对《杂律疏》残卷的介绍,可以看出现在照片上的藏书印比早年拍摄的有所增加,据此可知卷首藏书印所钤时间大体在1933年3月至1935年之间。     

艺术介入自然:如画的园林

文学和艺术的介入,使得人类对自然的欣赏变得更为丰富。艺术以“如画”或者“picturesque”的类比进入自然,指导对自然美的欣赏,“园林如画”也成为这一时期园林鉴赏和创作的一大追求。“picturesque”与“如画”对译,虽源于中西都认同“风景如画”的审美理念,但中西园林却有着不同的“如画”之美,这一点在西方学者对中国园林的审美评论中可见一斑。     

百花争艳的季节

正春天,一个万物复苏的季节;春天,一个充满生机的季节;春天,一个百花争艳的季节。春天,颜色繁多。天空的湛蓝、太阳的金黄、树梢的嫩绿……似乎每一种颜色都在这个季节绽放,显得那么的融洽、妥当,形成了一幅色彩斑斓的山水画。还有许多娇艳的花儿:迎春花、桃花、梅花、杏花、梨花、油菜花……这些花儿黄得如金,粉得似     

馆藏青铜器的保护修复实践——以繁峙县博物馆为例

山西省繁峙县博物馆藏有商周至明代的多件珍贵青铜器文物,是研究晋北地区青铜文化起源及发展的重要实物资料,具有较高的历史、艺术、科学价值。2023年5月起,在山西省文物局的统筹安排下,修复组对繁峙县博物馆馆藏的25件青铜器进行保护修复。由于年代久远,加上文物长期缺乏科学合理的保护、存放条件,文物面临断裂、残缺、锈蚀等病害。通过科学的检测分析,明确文物病害的类型和特点,以此为依据开展科学合理的修复工作,是文物保护的重点所在。