黄梅启示录——站在世纪门槛上的思考

江泽民同志曾关切地问安徽、湖北两省的负责人：黄梅戏到底属于哪个省?时任中共安徽省委书记的卢荣景回答：应该说黄梅戏发源于湖北,成长于安徽!客观准确,实事求是,江总书记和兄弟省市的领导人都面带微笑点头赞许。     

吕匹两著作出版发行座谈会在海丰县城举行

广东省戏剧家协会会员、离体干部吕匹同志,长期从事地方艺工作,积累了大量地方戏剧化资料,散见于全国各地报刊。离体之后,更潜心研究,编了《海陆丰戏见闻》和《海陆丰革命化及其他》两书,由鞋溅出版社出版(薪华书店经销)。     

凭石说戏以玉乐友——罕见的玉玩精品《昆曲暗戏》

南京博物院所藏清代玉质"昆曲暗戏"涉及三十四折昆曲曲目,用料珍贵、工艺考究,为了解"昆曲暗戏"提供了珍贵的第一手资料。     

潮剧和外江戏的关系探讨——以潮汕和闽西为研究区域

潮剧和外江戏是闽粤地方影响较大的剧种。潮剧一度在闽西多地出现,外江戏也在潮汕广泛流行。潮剧和外江戏互相影响。和绝大多数中国戏剧、曲艺一样,潮剧和外江戏在当代衰落是不争事实,其原因基本清楚。戏剧不景气的原因是复杂的、多方面的。上述一般因素加速潮剧在闽西、外江戏在潮汕的消退。     

天岳关与通城的戏

天岳关地处通城县黄龙乡,是幕阜山脉中段的一个古老要隘,地势高峻扼守鄂湘赣,也是个风口。阳光灿烂得晃眼,两旁都是暖融融的,就那个关口上冷风飕飕,一下车我就赶紧扯开围巾来包头,脸一转看见了耸立在山坡上石勒的仪门。并不特别巍峨奇伟,却还是令我一震。那是两个战士的头颅,衬着蓝天,高高地昂立着。军帽下是普通中国人的蒙古型扁平面庞,单眼皮,沉默而刚毅。他们没有身体,身体     

明代胡人戏狮纹玉带板及相关问题的探讨

明代以胡人戏狮纹作为主体纹饰的玉带板目前所见的主要有三副,分别出土于南京与北京。本文分析了这三副玉带板的纹饰特点及时代风格,考证了胡人戏狮纹的发展、变化及其在宋代成为带板装饰题材的原因。     

武汉剧坛前辈龚啸岚

武汉剧坛前辈龚啸岚,笔名念禾,是荆楚大地早期的戏曲作家、导演、理论家、活动家。20世纪30年代,他凭着聪颖敏慧和执着追求戏剧艺术的精神,虚心向老艺术家学习,创作了一些富有爱国情感和时代特征的戏剧力作,     

泉州戏，回到童年

简陋的舞台,简单的桌椅,小孩儿们趴在戏台一角,光影里, 有花脸,有武生,有刀马旦,还有青衣,各种器乐之声从四面八方涌来。     

门头沟东山村的蹦蹦戏

蹦蹦戏清末民初曾在门头沟区红火过约40余年。当时军庄镇的东山村,永定镇的桥户营和曹各庄村,大台地区的庄户村,雁翅镇的淤白村,妙峰山镇的炭厂村,斋堂镇的灵水村等都有蹦蹦戏的组织和演出活动,其中声势和规模比较大的要数军庄镇的东山村了。全区各村蹦蹦戏的唱腔和曲调,虽有微小的差异但基本相同。各村演出的剧目,也绝大多数相同,并且都是以旦角为主。     

平遥纱阁戏人《大进宫》的保护修复

《大进宫》在保护修复过程中,既有民间非遗传承艺人采用传统工艺对戏人缺失、残缺部位进行补配修复,又有文物保护技术人员应用现代检测手段对戏人材料进行分析研究,并用现代保护材料对脆弱纸张进行脱酸、加固,对脏污脆弱纺织品进行清洗、加固。传统工艺与现代技术完美结合,既保护修复了文物,又传承了民间传统制作技艺。