陶瓷文物保护与修复技法

陶器在我国有着悠久的发展历史．我们的祖先很早就对陶瓷器有着深刻的认识和广泛应用,这点从现代考古发掘出土的众多陶瓷器文物与历史文献记载中得到证实。陶器多在700℃至1000℃烧制而成。在众多的新石器遗址及墓葬中,大量出土了各类陶器以及陶器残片。并发现了烧制陶器的窑址,如陕西西安的新石器时期半坡遗址、四川大溪（现属重庆）新石器时期遗址,以及河南的龙山等地方,都大量出土了不同形制和纹饰的陶器。     

内蒙古中西部地区虚幻动物岩画研究

在内蒙古中西部地区的岩画中,虚幻动物形象是我们常见的内容之一。从画面形象及作画技法来看,作画者凿刻的画面形象完好,凿刻点细密均匀,图形外缘凿点极少。从中可看出作者作画态度认真精细,作画技法娴熟。说明画面中的奇特动物形象旨在表现一定的思想内涵,绝非作画者笔误。现就这一问题笔者谈出自己的看法与诸位同仁商榷。     

中国东南地区史前艺术考察（下）

(四)雕塑艺术。雕塑艺术是指以陶、玉、石、骨、角、牙、蚌、木以及岩石等为媒介,用圆雕、浮雕、透雕、线刻、捏塑、贴塑、堆塑、锥刺、镶嵌等多种技法塑人物、动物、植物等各种形象的一种艺术。有关岩雕将在岩画一节中详述。陶器与玉器作为新石器时代居民使用的主要物质,陶雕塑与玉雕的作品也很多。     

泸州宋代武士石刻

泸州宋墓出土的石刻中,有一批武士形象,其中大多为男性武士,还有几件女性武士.文中对这些武士的装扮、雕刻技法以及艺术风格作了介绍,并分析了其文化特色.     

春花摄影要点与技法

春天是出游、踏青、赏花的季节,那樱花、杏花、桃花、梨花、迎春花、映山红等,实在让人喜爱,不免要花下留影。对摄影爱好者而言,更不会放弃为花儿留下倩影的大好机会。春天拍花不等于花卉摄影,这里所讲的只不过是春季旅游摄影的一个拍摄题材而已。     

话说沁州山水之间石刻馆

若将南涅水石刻与附近各大型石窟比较,从造像题材、技法上可以明显看出官式和民间两种形式并存,有的构图正规、技法娴熟,有的技法比较粗糙,失去了艺术性,是当地人民敬佛礼佛的虔诚促成了大批石刻造像的出现,也是当地人民对追求一种信仰的寄托感促使他们保护民间的佛教石刻,而且是把它藏在了佛寺附近。     

清竹刻名家周颢及其艺术风格

清康熙中期至乾隆年间,竹刻艺术发展进入鼎盛时期。竹刻艺术领域涌现出一批技法创新、风格独特、个性鲜明的竹刻大师,其中周颢颇受推崇,特别是他所开创的“铁笔深刻绘画法”影响很大,他是继朱三松、吴之瑶之后开创嘉定竹刻艺术新法之又一人。周颢(1685-1773),字晋瞻(有时作峻瞻),号雪樵,又号芷岩、尧峰老人等,刻     

从出土文物观南越国漆器髹饰工艺

岭南地区何时出现漆器制造,学术界并未有定论。但南越国时期却是岭南地区漆器发展的一个重要时期。迄今为止,南越国墓葬出土的漆器已超过1000件,但出土的漆器多为残件,或仅存零构件,通过对仅有的这些残件进行观察分析,可以了解到当时岭南地区的漆器制作髹饰技法。     

漫谈生态摄影技法之“三定”

<正>所谓生态摄影技法"三定"是指:确定主体对象、确定优先内容、确定取景位置。这"三定"是体现摄影者艺术修养、创作思想和实战经验水平的一个标尺。一、定主体对象我的做法是:1.先拍动的后拍静的;2.先拍稀有的后拍常见的;3.先拍精彩的后拍无奇的。比如,2011     

漫谈生态摄影技法之“三虚”

<正>虚化是生态艺术摄影造型的重要技法,是摄影者对照相机焦距(焦深)、光圈(景深)和快门(模糊量)的掌控能力的体现,虚化是忽略景物细节,隐藏杂乱陪体、营造透视空间、以及创造动感视觉的有效手段。是在摄影造型中制造虚实对比、突出主体、营造画面意境的主要技法。虚化方法有三种,故称三虚。即:光虚、物虚、动虚。