宋代陶模的文化内涵与艺术造型

宋代陶模是人们物质活动和精神活动的产物,集中体现为实用功能和社会意识与文化艺术的相互交织和融会.它集中反映出宋人的社会意识、人生观念、民风民俗和审美取向,题材内容涵盖甚广,文化内涵极为丰富,造型小中见大,平中见奇,俗中有雅.为宋代的社会、信仰、民俗、艺术、美术研究,提供了极珍贵的第一手资料.     

岳敏君 玩世的偶像

他是以幽默和漫画手法,把有意义的东西变成有意思的东西——黄专他们的笑如此歇斯底里,似乎已经要哭了出来。虽然容貌酷肖他的画中人,但他本人的表情相去甚远,他很少笑,眼皮向下,脸上最经常的神态是司空见惯、无所用心。     

枕中自有乾坤——元代青白釉透雕人物故事瓷枕

瓷枕是中国古代瓷器的重要品种,又以式样繁多,造型精美享誉古今。论造型,有虎形枕、盘龙枕、卧女枕、孩儿枕、云头枕、银锭枕…论装饰手法,或堆塑,或雕镂,或绘画,或题诗;论窑口,有磁州窑、定窑、吉州窑、耀州窑、景德镇窑……可以说瑞彩纷呈,各具千秋。如果综合考     

隐喻手法在专题博物馆建筑设计中的审美表达研究

隐喻手法在建筑设计中的应用由来已久,相较于文脉主义和装饰主义,采用隐喻手法的建筑设计更复杂、更丰富,它通过涵盖从物理、感官、形态、物质到精神等不同类型的表现形式来扩大建筑设计的多样性。为了便于建筑师更好地理解隐喻手法的实际应用,文章梳理了隐喻手法在古今中外建筑设计中的历史沿革,并主要以成都自然博物馆和中国环保影像博物馆（泸州馆）为例,进一步论述了专题博物馆建筑设计中隐喻手法的审美表达。研究结果显示,通过隐喻手法对建筑语言进行重组与再造,既丰富了建筑的文化内涵,又提高了建筑的可读性,值得应用。     

黑白之美：磁州窑白釉黑彩瓷枕的艺术特色研究

磁州窑是我国古代北方民间瓷窑的杰出代表,主要位于河北邯郸西南的彭城镇和磁县观台镇等地区,具有悠久的历史文化积淀,当时享有“南有景德,北有彭城”的美誉,其历史地位可见一斑。磁州窑盛产白釉黑彩瓷器,色彩黑白相间,图案主题生动有趣,饱含文化基因,在制作技法上以中国绘画技法为基础,刻、划、剔、填彩等方法并用,形成了磁州窑艺术流派,成为我国艺术长廊上一颗灿烂夺目的明珠。磁州窑的产品充满洒脱自由、粗犷豪放的艺术魅力。文章以磁州窑瓷枕为例,从装饰技法、装饰题材和造型艺术等方面入手,对磁州窑的艺术特色和艺术价值进行探讨。     

中西方艺术交流下中国现代景观设计的阶段性发展与转变

本文重点分析了在中西方艺术交流的背景下,中国现代景观设计在功能需求、设计手法、构成要素等方面的发展与转变,并尝试将中国现代景观设计划分为几个阶段,并在此基础上探究中国的景观设计如何从单纯的学习者转变为交流与领导者,为将来中国的景观设计提供一定的思考。     

鳥之灵连载十一丰年留客足鸡豚优雅健壮话沙鸡

“莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚.山重水复疑无路,柳暗花明又一村.箫鼓追随春社近,衣冠简朴古风存.从今若许闲乘月,柱杖无时夜叩门.”(宋·陆游《游山西村》) 这是一首描写江南农村日常生活的诗篇,题材普通,但立意新巧;手法白描,却自然成趣.诗人用真挚的感情,明朗的笔调,简笔勾勒出山村那迷人的景色和农家的习俗,生活气息十分浓郁.腊酒在开春后饮用,虽然显得有些浑浊,但它依然醇厚.更何况农家还备有丰盛的佳肴呢! “莫笑”二字,道出了诗人对山村淳朴民风的赞赏.而那一个“足”字,则表达了农家待客尽其所有的盛情.简单的两句诗,就将村民款待客人那忠厚真挚的情态,以及农家丰收后的欢乐氛围,巧妙地烘托出来.随后的“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”,自然天成,又极富于哲理,成为了脍炙人口的千古名句.     

陕西榆林出土的清代私铸钱币

私铸钱币在历朝历代屡禁不绝,其形制、重量、制作手法多种多样。陕西榆林市镇川镇一地下挖出的瓷罐中出土了一批数量较多的清代私铸（或伪造）钱币,总重达1400g。这批钱币对了解清代伪造货币的情况提供了重要的实物资料。一材质判断有较多数量的钱币在锈蚀层下显现出金黄色光泽,有的表面还有泛白色的锈蚀层,根据这些现象判断,这些钱应为黄铜质地。从钱币外观和锈蚀产物综合判断,这批钱币的材质主要是黄铜,其次为青铜。可能还有少量红铜。二有年号的钱币可辨面文的有：顺治通宝（5枚）,乾隆通宝（34枚）,嘉庆通宝（1枚）,道光通宝（36枚）,咸丰通宝（11枚）,同治通宝（36枚）,光绪通宝（1枚）;宽永通宝（1枚）。有的钱币背面隐约可见铸局名,如“宝泉”、“宝源”等满文字样,文字的写法也与宫铸钱有所不同,或为异书体（图1）。     

大美西藏——评《40年雪域情痕——张鹰西藏油画集》

2011年9月,张鹰先生的西藏油画集《四十年雪域情痕》由岭南美术出版社出版面世。画集以油画为主体,配文字说明和素描、摄影,在写实再现与写心写意中呈现西藏的大美。从风格上讲,张鹰的油画创作大致可以分为20世纪70年代至80年代中期、80年代中期至90年代、新世纪以来三个时期。张鹰早期的写生画坚持以写实处理结构、空间、体积、光影和色彩,由于画家固     

当代景观设计中的生态理念与手法初探

景观是人类的世界观、价值观、伦理道德的反映,是人类的爱和恨,欲望与梦想在大地上的投影,而景观设计是人们实现梦想的途径。本文分析了贯穿于当代景观设计中的生态设计理念与手法,探讨生态设计应遵循的原则。生态的景观设计是使人居环境走向生态化和可持续发展的必由之路。