排序方式: 共有279条查询结果,搜索用时 15 毫秒
81.
82.
83.
84.
85.
86.
“一身之戏在于脸.脸上之戏在于眼”。在表演中,眼睛是刻划人物.表达思想感的重要器官。演员在展示其高超技艺和美妙身段动作的同时,要“手眼通心”“心到、手到、眼到”眼不到动作就是机械的组合,没有神韵,没有美感。只有眼到,才能表达出人物的喜、怒、忧、思、悲、恐、惊;只有眼到,才能使“唱、 相似文献
87.
刘立志 《古籍整理研究学刊》2007,(3):96-96,F0003
优秀的学术著作应该才、学、识、趣兼具,是可谓四美;研究取径应聚合文献与理论之长,是可谓两难。近读陆林先生《知非集:元明清文学与文献论稿》①,堪称四美具、二难并之佳构。是书收文凡36篇,分为戏剧研究、小说研究、诗文研究三个部分。先生多年致力于古典戏曲理论和文献研究、明清文学史实和实证研 相似文献
89.
戏曲作为我国传统艺术中的瑰宝,经过一代又一代的戏曲艺术家的传承与发展,让中国传统文化大放光彩。随着现代人们的思想观念发生了许多变化,很多戏曲演员在表演的过程中没有对角色的人物性格特点进行深入的分析,除了唱腔、道白、身段等基本功之外,对情感的表现不足,很难引发人们的共鸣这样也就造成戏曲表演失去了原汁原味的特色,很难促进戏曲表演的传承。 相似文献
90.
在戏曲表演中塑造艺术形象能够突出演员的表演能力、舞台感染力和生活经验,良好的戏曲表演技巧不仅能完整的表达出戏曲人物情感,还能在塑造艺术形象的过程中升华艺术价值,使观众有全新的体验。本文分析了戏曲表演技巧的含义和能力,提出了运用戏曲表演技巧塑造艺术形象的策略。 相似文献