潮湿彩绘陶加固材料对比研究及应用

针对考古出土的彩绘陶存在脆弱易毁、难以保存的问题,选择明胶和水性氟碳作为潮湿彩绘陶片的加固材料,采用不同浓度的加固材料对4种颜色彩绘陶片进行加固,并对加固前后的强度、色差以及光泽度进行检测和对比,结果表明较为理想的浓度选择为明胶在1%左右,水性氟碳浓度在20%左右。同时,对有底层和无底层两种类型的彩绘陶片进行加固对比实验,发现经明胶加固及老化后,有底层试样的色差和光泽度变化比无底层试样小;经水性氟碳加固后,有底层试样的色差和光泽度变化比无底层试样小,但老化后,则相反。在实践应用时,选用这两种材料对盱眙出土的一组潮湿彩绘陶进行了抢救性加固保护,都取得理想的效果。     

江汉地区汉代彩绘陶器初步研究

江汉地区汉代彩绘陶器种类丰富、纹样多变,具有鲜明的地域特色.本文对江汉地区汉代彩绘陶器进行了系统梳理,归纳其在器物组合、器形、表面处理方式、彩绘纹样、色彩等方面的发展演变规律,并对这些彩绘陶器的地域特征、制作、使用、文化因素及其对汉疆域内其他地区产生的影响进行了初步研究.     

满城汉墓彩绘陶器的保护

满城汉墓发掘于1968年,出土了大量精美文物,其中包括一批彩绘陶器。这批彩绘陶器经过近2000年的地下埋藏和30多年的馆藏,在原有平衡被破坏后,彩绘层不可避免地出现了自然损坏：酥解粉化、翘离或脱离陶体,出现空鼓、起翘卷曲、色彩变淡等,因此对     

杨柳青点染丹青

杨柳青镇,距天津市区16公里,地处京畿要冲,为京津之门户。据史料记载:杨柳青镇外多梨树,其木质坚硬可用于雕刻。有乡民用其雕刻门神、灶王、钟馗等纸符供奉。后逐渐演变为点缀年华、祈福纳祥的新春年画。明永乐十三年(1415年)京杭大运河开通流经杨柳青镇,漕运的兴盛,将南方精细纸张颜料运至这里,故此,习画艺者增多,出现了以画为业的手工作坊。至清乾隆,嘉庆年间达到鼎盛时期,年画流向全国,享誉中外。其镇六街三市,三十六村,年画作坊画牌相招,彩幌遥对,真可谓:"家家会点染,户户善丹青……"     

封面简介

高5.5、口径25.8厘米湖北省荆州博物馆藏汉代盛食器。木胎斫制。外髹黑漆,内髹红漆,盘内以浅红、深蓝、金黄彩绘龙     

调查希腊和罗马的彩绘石刻雕塑

本文目的介绍了哥本哈根彩绘网络（CPN）各学科间的结构,成立于2004年,调查和记录哥本哈根纽约嘉士伯希腊和罗马大型和重要的彩绘雕塑收集。2004年至2008年,哥本哈根彩绘网络实施了小规模的试验计划。本文介绍了一个试点项目的研究,是关于一个阁楼古典女性的大理石头像。所采用的方法解释了一些细节,主要是关于2008至2011年哥本哈根彩绘网络之后的项目。获得的数据可以从保护科学、自然科学和古典考古学的角度解释。这篇文章接着介绍了哥本哈根彩绘网络主要项目,概述其目标、方法和组织。工作空间中描述了建立画廊可视检查方法。这个空间变得活跃,并在2009年1月的文章中提出了一个第一次初步研究报告,570B．C．E阁楼陈旧的石灰岩狮身人面像。     

考尔雅典女神，雅典卫城682——尊希腊古典晚期雕塑的重建工作

在15世纪的意大利,人们发现了大量的古代雕塑遗存,基本上都是大理石雕塑残片。出于对大理石的迷恋、对雕刻工艺的欣赏、对人体雕塑生动表现的着迷,当时的贵族热衷于收集这些残片并试图拼对与重建这些残破的雕塑。但是几乎没有发现任何颜色的残存,他们甚至不会去探究彩绘他们更赞赏大理石洁白无瑕的表面。19世纪早期,建筑学家们考察了西西里一些古代庙宇的彩绘残存,随后有关一些著名希腊神庙（如帕台农神庙）彩绘的重构工作在全欧洲引发了热烈的讨论。但是对于这些雕塑涂施彩绘的强烈质疑声一直持续到十九世纪八十年代,直到雅典卫城发掘工作的开展才证实了古代大理石雕塑彩绘的事实。出土时,很多破碎的雕塑残片上都残存有鲜亮的彩绘,但通常在出土几个小时后就由于干燥而剥落了,只有依稀的彩绘痕迹残存,以及工作人员的描述和水彩模画。今天,翻开现代有关古代雕塑的书籍,你会发现大量彩色照片,但总是显现白色大理石表面。有关雕塑的工艺、功能和历史发展的意义的讨论已经很多了,但是很难得到一个完整的古代雕塑彩绘的例子。不仅仅是雅典卫城的雕塑曾经涂饰彩绘,经过重建工作这一时期有大量彩绘的例子。本次工作即是采用古代颜料与模具,尽可能完整的重建了一尊古代雕塑。     

徐州狮子山汉楚王陵彩绘陶俑的保护研究

为对徐州狮子山出土的彩绘陶俑进行保护,我们对陶俑本体进行了分析,采用扫描电子显微镜（SEM）对陶俑表面进行微观形貌分析;X射线荧光光谱仪（XRF）分析化学成分;通过岩相分析,并结合XRD分析、热重和差示热分析（TG-DSC）从而推测陶俑的烧成温度;电子能谱仪（EDS）对彩绘表面颜料的进行成分分析。在此基础上,采用7种化学材料进行对比实验,对外观、颜色光泽度变化、固化物形成期、防水接触角、吸湿等温线、吸水率、抗压强度进行了观察和分析,同时,还进行了紫外光耐老化试验。试验表明,氟橡胶不仅有较好的渗透率和膜层外观及相对较强的抗压能力的优点,而且还有较好的耐老化性能。经过对狮子山出土的一尊彩绘陶俑利用氟橡胶进行保护后10多年的观察,陶俑的表面色泽、防水与接触角、颜料表面的固结强度等状态保持良好。因此,在保护彩绘陶俑方面,氟橡胶是值得考虑的一种材料。     

古代建筑油饰彩绘传统工艺的科学化研究

为了获得传统建筑彩绘工艺过程中的相关科学信息,以传统彩绘工艺过程为基础,利用光学显微镜、电子扫描显微镜、红外光谱、紫外可见光谱、动态粘弹谱、冷冻干燥、化学发光、视频接触角等手段对相关物料在传统工艺操作下的相互作用进行了系统研究.研究主要集中在揭示用于地仗制作物料的功能及其原理.研究结果表明:传统工艺蕴涵着深刻的科学内涵.用于彩绘的地仗是一个典型的复合材料,这种复合材料优越的性能来自于各物质间显著的协同作用.每种物料在其中的作用均可以利用现代科学理念给予阐释.这些理念包括聚合反应、高分子薄膜的固化作用、应力分散、网络结构以及物料相容性等.这些研究结果不仅对传统工艺的理解具有重要的意义,而且对于传统彩绘修复乃至当今复合材料研究也具有重要价值.     

罗马帝国时期石头彩饰概述

直到近些年来系统的研究才使人们对罗马帝国时期雕塑上的色彩装饰及其技术有了一定的了解。仔细的分析使一些著名艺术品的色彩得以重现。比如现存于梵蒂冈博物馆的AugustusofPrimaPorta雕像以及the marble revetment of the end wall of the so-called Aula del Colosso in the Augustus Forum in Rome。现在对和平祭坛博物馆颜料的研究也在进行之中。在这个纪念碑中,色彩并不是完全按照现实的方式来标志被塑形象的地位或者来强调救济的政治信息的。不过这并不是一个大致的结论,因为同时代的其他雕塑如在哥本哈根的嘉士伯艺术博物馆里的卡里古拉大帝的肖像,则将注意力更多的放在了色彩的自然效果上。许多有趣的新发现同样来源于对大理石上装饰的关注。在古希腊时代有三种流行的装饰曾经被用到过（尽管在后帝国时期我们可以鉴别出更多的类型和简约化的风格）,尤其是在丧葬礼上。在这个领域,在激光的帮助下,新的保护技术使得重要的发现变成可能。从技术的角度来看有机颜料的重要性比如紫胶染料和湛蓝染料——变得越来越相关。紫色的应用只在亚马逊人的石棺（佛罗伦萨国家博物馆中的公元前四世纪的一个伊特拉斯堪人的石棺）中被发现过。粘合剂知识的进展也同样被关注。以后有必要详细制定一些关于分析和公布结果的标准程序来增加对比以及统计处理的可能性。