华尽悠然物外天——罗牧及其山水画

以寄情写意和追求笔墨意趣为特征的文人画滥觞于唐宋,大盛于明清,由于时代、社会、环境以及画家各自政治地位和生活状态的不同,在绘画风格、情趣、笔墨等方面分别形成了各自不同的时代特色和个人风格。北宋以前山水画风格多平和静修,南宋则刚硬外露,元代又转入萧散含蓄。在“硬则匠,软则文”思想影响下,以崇尚平淡天真为艺术旨趣的董(源)、巨(然)、元四家,成为明清以后“吴门”、“松江”等文人画派、画家写意山水的圭臬。明清一些著名文人书画家大多不仕或不能仕,终身布衣。特别是明末清初,朝代更替,政治动乱,民族矛盾尖锐,加     

高呼谦中——萧谦中辞世60年祭兼谈李可染（上）

石涛传世手卷《竹石图》右上手处,书有墨沈淋漓的四字“高呼与可”!胸有成竹的文与可,生前身后,均享盛名。苦瓜和尚大可不必为其登高一呼,因世人皆知文与可是宋代的大画家,画竹的圣手,名符其实。“高呼谦中”则是余积郁心底很久的呼唤。萧谦中是晚近年代绩逾前贤的山水画巨匠,窃以为谦中画艺,技法高逸,已臻化境,雄浑朴茂、苍润道劲中蕴藏着中华民族浩荡高远的昆仑元气。     

林琴南及其山水画

林琴南是晚清文学家,翻译奇才,以意译西洋文艺名著蜚声文坛。他多才博艺,在绘画上亦出手不凡。其所作山水画亦楚楚可观。林纾(1852-1924年),福建闽县(令福州)人。初名群玉,字琴南,号畏庐,别署泠红生,蠡叟,晚号补柳翁,践卓翁,长安卖画翁等。1852年出生于闽县。家境贫寒,但林纾学习极为勤奋,11岁起同邑薛则柯学诗古文辞,不久又向温陵陈又伯(文台)学画。早岁的刻苦力学,     

名家翰墨——于永茂

1952年生于北京,自幼喜画,70年代师从画家王明明,专攻人物画,期间多受刘凌沧、郭慕熙老师的指导,80年代中期转研习山水画,在植根于传统的同时,不断创新,并多次求教于白雪石、何海霞、李可染等诸前辈大师,而后入中央美术学院进修,从而在基本功上打下了坚实的基础。     

缤纷色调 朦胧笔意——陈佩秋先生山水画艺术赏析

风清云淡溪水边仿佛悬挂着一张参天无比的绿色纱网,将山丘溪水,映照得一片生机盎然;天空,仿佛飘来朵朵绿的云彩, 将云下的世界,衬托得更加郁郁葱葱。几丛挺拔的翠竹,或布在走向水边的堤岸,或聚在房前屋后的空地,或顽强地长在山坳间水坡边。     

枫泾古镇,梦里水乡

走进上海市郊金山区的枫泾古镇,宛如走进一幅真实的山水画。人们常说,天下美景是＂三分山水七分打扮＂,而枫泾却是＂九分美景一分打扮＂。这儿只见古园小桥流水,风情婉约灵秀,几条静静的小河贯穿小镇,两边的民宅依河而建。虽然砖块已经代替了木头,但是那份淡淡的安逸却让我沉迷。尽管枫泾游人不少,依然有一种远离城市喧闹的幽静。置身古韵水乡的景色中,仿佛进入了时光隧道,头脑中那些久远又熟悉的渴望纷至沓来。     

袁江的山水楼阁图册

较早记载袁江姓名和简单情况的史籍有张庚的《国朝画微录》(包括续录)、李斗的《扬州画舫录》以及无名氏的《画人补遗》。以上几种史籍均成书于清朝中期, 约在雍正后期至乾隆年间,其年代与画家生活的时期相距不远。下面分别抄录相关原始资料:“袁江,字文涛,江都人,善山水、楼阁,中年得无名氏所临古人画稿,遂     

翰海春拍推出陆俨少百开巨作社甫诗意册

北京翰海公司蝗近在京广中心举办的春拍特展会上,推出了一件已故山水画大师陆俨少的巨册,这件册页共有一百页,写杜甫诗意。巨册露面,即引起典藏界的关注。由于该册是陆俨少生前仅有的一部巨作,有望成为今年大陆春季拍卖会的一大热点。     

庄小尖：凝静中的峻厚

夜山之中,秃树几丛,凝云数片,一泻飞瀑自上而下串于其间……。在庄小尖凝重沉涩的画笔之下,这一切似乎都给霜封了,时间也于此凝固不前。这是一片混混沌沌苍苍茫茫的亘古大地,画家的心灵正在这里栖息着,“山耶?我耶!山借我而言山,我借山而言我：山是我,我是山：分不清是山还是我,是我还是山。”(庄小尖语)