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每个人都可以在敦煌找回自己,在4.5万平方米的壁画中找一个点去幻人。绘制壁画的人太多了,以至于我根本记不全他们的名字,我只记住了史小玉、平咄子、汜定全几个名字,他们用一生的心血和才学应出资人之请开窟、塑像、彩绘,在常人无法想象的黑暗狭小的空间中创作出饱满华美、境界宏大、活力沛然、浪漫自由的壁画。 相似文献
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余华在《在细雨中呼喊》的创作中突出人文主义,在时间和回忆的叙述中运用碎片化的表现方式,通过讲述一个孤独与绝望的故事,展现给读者的不是人类在社会或历史中的地位,而是通过孤独与命运的坎坷所体现出来的人类的真实存在。黑暗、死亡、性压抑、人性的沮丧、绝望的情绪弥漫在文字之中。 相似文献
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永远别叫我电影明星
63年前,37岁的费委丽优雅地在电影《欲望号街车》里说:“他们告诉我搭乘一辆欲望号街车,再转一辆墓地号街车,坐6个街区,到天堂乐土下车。”只有昏暗的灯光才能掩盖这张绝美脸庞上的抬头纹,这是她饰演的布兰奇,也是她自己。 相似文献
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情到深处人孤独——我的父亲张恨水 总被引:1,自引:0,他引:1
“张恨水”,似乎是中国现代文学史上一个尴尬的角色:一方面,作为20世纪创作数量最多、最受读者欢迎的作家之一,他用毕生心血所营造的3000多万文字世界,用多种体裁,勾勒出一幅鲜活的中国20世纪前半叶的社会图景;而另一方面,中国现代文学史却在相当长的时间内忽略了他的存在,或将其作为批判对象,或干脆不列入文学史。 相似文献
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