谈清代内府的铜活字印书

在中国印刷史、出版史的研究中,学者们对清代内府铜活字印书的问题颇为关注,关于印书的数量、品种及活字的制作方法、插图版画的制作工艺、铜活字套印技术等问题,研究者多有不同看法。本文根据故宫博物院图书馆现存实物,结合著录文献进行考订,核实了现存铜活字本的数量,并对铜活字的铸刻、活字印本的套色诸问题进行了探讨。     

微刻《黄州竹楼记》、《醉翁亭记》银牌考略

1977年江西省乐安县公溪乡出土了百余件银器,其数量之多、造型之丰富、纹饰之精美实为难得①。惜出土时除少数器物保存完整外,大部分都已残碎、破损。其中一些刻有文字的碎片,经仔细拼接后还原为高5厘米、宽5厘米、厚0.7厘米的两块银牌,上面分别錾刻北宋王禹所作的《黄州竹楼记》和欧阳修作的《醉翁亭记》全文。全文每字均用点錾法錾之,书体主要为楷书,间以少量行书。字宽最大者0.2厘米,最小者仅0.1厘米,方寸之间錾刻字数达三、四百字之多,且笔笔字迹清晰可辨,间距、行距均匀,布局疏朗,毫无局促之感,在古代没有任何放大工具的条件下,錾刻得…     

宝器五重容舍利

1964年出土于甘肃泾川县城关镇水泉寺唐代大云寺塔基地宫的一套舍利容器,为五层套装,精巧隽美,光彩夺目,堪称杰作,它不仅足以昭显唐代奉扬佛教的社会风气,也充分反映了当时金银器制作工艺的卓越水平。     

明代瓷器研究(一)

本文对明朝洪武时期民窑和御窑的制瓷工艺及当时瓷器的艺术风格进行了研究、分析和介绍,并对洪武御窑厂的建立时间提出了自己的看法。     

温州鼓词

温州鼓词,是流行在浙江南部温州地区的一种说唱艺术,在温州的民间是很富有生命力的,几百年经久不衰。现在,虽然现代的艺形式很多,但温州鼓词还是在人民的心中扎下根,各地的老人亭里、个体的修车摊上、小馆里都播放这种用温州方言演唱的曲艺。它还通过现代的制作手段,制成光盘,传到国外去,在海外的温州人的中广泛地传播。     

寸心用尽终何补 赢得霜毛秃后归——中国古代毛笔

“文房四宝”即笔、墨、纸、砚。此语在宋代即已通行;北宋苏易简著有《文房四谱》一书,南宋尤袤《遂初堂书目》作《文房四宝谱》。笔居文房四宝之首,没有毛笔,就没有中国的书法和国画这两件瑰宝。     

享誉中外的江苏风筝

中国古代,南方称风筝为“鹞”,北方为“鸢”。     

传统金箔制作工艺调查研究

传统的金箔制作工艺是传统金属工艺的重要组成部分,制作金箔的主要和唯一方法是锻造,自商代起一直沿用至今。早期由于未采用隔层材料,只逐片锻打,厚度也不可能太薄,随着隔层材料的使用,特别是至迟在明代使用的乌金纸,使金箔的厚度大大降低,从最早的逐张锻打发展到目前的一次锻打1000－2000张,生产效率有了极大提高,工序也有了进一步发展细化。科技的发展的工业化生产,对传统工艺产生了极大的冲击,因此对传统工艺的保护成为当务之急,有效的途径之一是对传统工艺进行调查和研究,为此对南京金线金箔总厂的传统金箔制作工艺进行了调查,从合金的成分,熔炼,打制和切割工具,隔层材料,制作工序等方面对金箔的传统制作工艺流程了记述。     

酒泉丁家闸五号壁画墓现状调查

酒泉丁家闸五号墓壁画为十六国时期壁画代表,从物保护角度出发,在前期研究的基础上。从壁画制作工艺、病害机理、地仗脱落状况及原因与水水质等方面进行了详细调查,为潮湿环境下壁画保护与研究提供信息和资料。     

三星堆遗址出土石器历时性变化与制作工艺初论

三星堆遗址出土的石器可分为非实用器和实用器两大类。从三星堆遗址第二期开始,非实用器开始多于实用器,石璧最为常见,这一格局一直持续至遗址衰落。石器加工方面,三星堆遗址主要采用打、磨、钻三种工艺,石璧的制作大致经制坯、打磨、钻孔三个步骤;石斧多以砾石为素材,先加工扁圆砾石长径两侧,然后从两侧、顶端和底端向砾石两面进行加工并制出刃部,最后磨光;石锛多以石片为素材,打制出顶部后,利用石片边缘成刃部,然后磨光全器。